Прямо сейчас в Санкт-Петрбурге проходит Фестиваль видеоэссе, организованный командой авторов сообщества БЛИ(К). Мы традиционно поддерживаем эту инициативу и готовимся отметить одну из работ специальным упоминанием. А сейчас спешим напомнить о нашем прошлогоднем фаворите. Проект Саши Деяш «Дзимтеней: сад сорных трав» предлагает уникальную авторскую стратегию осмысления сразу и цифрового пространства, и пространства коллективной памяти с помощью гербария из 3D-рендеров, Яндекс Картинок, рекламных вставок и рукотворной работы боли. Фильм-эссе можно посмотреть на платформе «Пилигрим». Прикладываем прямую речь Саши об истоках ее метода, а также о мотивациях и способах говорить о памяти, как о живом организме: Мысль о создании этой работы возникла в момент чтения текста Оливии Лэнг «Сад против времени». В книге Лэнг упоминает Лондонский Сити после Второй мировой войны, обратившийся в руины после авиаударов и захваченный сорными растениями, и отмечает, что сорняки обратили традиционно закрытую, отчужденную территорию Сити в некое подобие общественного сада, вернули ее к состоянию общедоступного пространства. В этом контексте у меня возникло размышление о некоем эмансипаторном потенциале сорного растения, его противопоставленности идеально выстриженному английскому газону — традиционному символу имперской власти. То есть сорняк в этой работе помысливается как нечто, что обладает своей агентностью. Размышления о сорняках неминуемо оживили в моей памяти образ установленного в городе, где я родилась, памятника Дзимтеней — это первый в СССР памятник жертвам репрессий, расположенный на ныне недействующем кладбище. Это предельно волнующее место, куда непросто добраться, и вся территория кладбища, включая Дзимтеней, укрыта сорными травами, растущими в полный рост, и небо всегда темное от закрывающих его огромных берез. Мне показалось, что образ этого места должен присутствовать в видеоэссе. Для работы над «Садом сорных трав» я обратилась к своему стандартному набору технических средств — это 3D-рендеры, найденные кадры, немного интертитров и немного собственных съемок. Я хотела прибегнуть к сложному переплетению разнородных визуальных слоев, чтобы создать пространство, где сорное растение становится не только объектом наблюдения, а способом говорить о памяти, власти и возвращении пространства к жизни.