Позавчера начался мой курс о работе художника и режиссера в школе СЕАНС. Захотела поделиться с вами мини детективным расследованием, которое настигло меня во время подготовки к лекции. Дальше будет бесконечный повтор одних и тех же имен и названий фильмов, но только для того, чтобы наглядней показать связь частиц в космосе. ТРИ ХУДОЖНИКА и ОДНА ШКОЛА Как-то я писала, что художницы Флоренция Мартин и Рут де Йонг являются восходящими звездами в мире художественной постановки. Флоренсия сделала «Вавилон» Шазелла, «Блондинку» Эндрю Доминика и последние два фильма Пол Томаса Андерсона. Рут делала последний (новый) сезон «Твин Пикс», работала над «Мы» и «Нет» Джордана Пила, выстроила мини городок для «Оппенгеймера» и продолжила работать с Ноланом над «Одиссеей». Сегодня посмотрим какая взаимосвязь между ними. В 2024 года Рут де Йонг за «Оппенгеймера» была номинирована на Оскар, она оказалась в одном ряду с выдающимся художником Джеком Фиском, с номинацией за «Убийц цветочной луны» Скорсезе. Тогда меня умилил этот факт, потому что Рут начинала арт-директом у Фиска, но я и не предполагала о степени их близости. А теперь вдруг картина обрела дополнительные факты и притянула за собой еще одну художницу, фактически создав целую линию преемственности. Рут — подруга дочери Фиска, не собиралась заниматься кино. Именно Фиск предложил ей поработать у него на картинах, где она и выросла в полноценного художника. Начала Рут его ассистентом на «Нефти» ПТА (красивый старт, не правда ли?!), координатором арт-департамента на «Древе жизни», потом стала арт-директором. Параллельно начала работать художником на небольших фильмах, но при этом работала с Фиском как арт-директор или ассистент над «Мастером», «К чуду» и «Рыцарем кубков». По моим подсчетам они разошлись примерно тогда, когда Фиск начал долгий скаут к «Выжевшему», а Де Йонг пошла делать «Манчестер у моря», который стал первым проектом Флоренсии Мартин как сет-декоратора. Флоренция училась театральной стенографии и в кино начинала с самых базовых позиций в арт департаменте — «Безумцы», «Она», «Одинокий мужчина» и в том числе «Мастер» ПТА, где она работала закупщиком и где, очевидно они и познакомились и с Рут. К моменту, когда Рут «доросла» до больших проектов, Флоренция «доросла» до позиции сет-декоратора (слово доросла тут условно — очевидно, что они обе были талантливы на старте, но просто набирались опыта, может они и были готовы раньше, как мы знаем, путь у всех свой). Кроме «Манчестера у моря» как дуэт художника и сет-декоратора они сделали «Мы» и «Твин пикс», за который Флоренция получила номинацию на Эмми. Причем, если сложить два плюс два, о которых я не успела написать, то работа обеих на «Твин Пиксе» скорее всего не обошлась без любящей протекции Фиска, который был ближайшим другом Линча еще со школы. Пока Флоренция работала на больших картинах сет-декоратором, она начала делать первые небольшие проекты как художник-постановщик, включая клипы для сестер Хаим вместе с ПТА (как мы понимаем, познакомились с ним они еще на «Мастере», где Фиск был художником, а Де Йонг в его команде) Так, начиная с клипов, естественным образом, Флоренсия и ПТА стали готовиться к «Лакричной пицце», которая, как известно была очень личным и семейным проектом для ПТА. Но на самом деле еще тогда, во время клипов и скаута к «Пицце», они уже начали делать первые скаут сессии для «Битвы за битвой». После «Пиццы» Флоренция работала над «Вавилоном» и «Блондинкой», а потом наступило время «Битвы за битвой», где естественность и органика были очень важны для режиссера. И я смею утверждать, что это хоть и заслуга самой Флоренсии Мартин (кто из нас во время просмотра догадался, как много там декораций?), но всё же это школа Джека Фиска. (продолжение дальше)