Сегодня 148 лет со дня рождения Кузьмы Петрова-Водкина Его картины узнаются мгновенно, и за этим стоит теория, которую он выстроил и к началу 1920-х сформулировал письменно. Первое — трехцветие. Красный, синий и желтый как основа палитры, почти без смешений и полутонов. Опора здесь иконописная, ведь именно в 1910-е реставраторы расчищали древние новгородские и псковские иконы от потемневшей олифы, и открытый цвет вернулся в русское искусство. Сам художник, правда, считал слово «трехцветка» неудачным. Второе — сферическая перспектива. Петров-Водкин отказался от обычной линейной, и горизонт у него заваливается, предметы на столе разъезжаются в стороны, фигуры видны одновременно сверху и сбоку. Смысл в том, чтобы зритель почувствовал землю не плоскостью, а планетой. Прием родился не из теории, а из собственного случайного наблюдения, позже подкрепленного находками футуристов. Работало это всякий раз под задачу. «Полдень. Лето» и «Смерть комиссара» держатся именно на сферической перспективе, оттуда их монументальность. Подписывайтесь на нас в ВК | МАХ #АртФакт