Были и думы

80 лет назад, 20 сентября 1946 года состоялось торжественное открытие 1-го Каннского кинофестиваля, в котором приняли участие 18 стран. В состав жюри было включено 18 членов — по одному представителю от каждой из стран-участниц. Председателем жюри стал Жорж Юисман (Франция). От СССР честь представлять страну в жюри было доверено режиссёру и актёру Сергею Герасимову. В конкурсной программе участвовали 44 полнометражных и 68 короткометражных фильмов. Фестиваль посетили около полутора тысяч гостей, было аккредитовано 300 журналистов, присутствовали шесть французских министров и множество дипломатов. Первый фильм в программе — советский документальный фильм Юлия Райзмана «Берлин» (лента о поверженной столице Третьего рейха). Картина была принята с большим успехом — зрители аплодировали, а критика дала высокие оценки. Жюри первого фестиваля приняло символическое решение — не выбирать одного победителя, а разделить Гран-при между 11 фильмами 11 стран. Среди лауреатов оказались советский «Великий перелом» Фридриха Эрмлера, итальянский «Рим, открытый город» Роберто Росселлини, британская «Короткая встреча» Дэвида Лина и американский «Потерянный уик-энд» Билли Уайлдера. Этот жест стал актом послевоенного примирения — киноязык должен был преодолевать границы и политические различия. Фестиваль дал международную площадку кинематографиям, которые до того оставались в тени. Советское кино получило на первом Канне наибольшее количество наград — Гран-при за «Великий перелом», приз за режиссуру Михаилу Ромму («Человек № 217»), приз за цвет фильму «Каменный цветок» Александра Птушко и Гран-при за лучший документальный фильм «Берлин» Юлия Райзмана. В конце 1946 года советские фильмы-участники фестиваля вышли в прокат в Европе и Америке. А «Рим, открытый город» Росселлини, получивший Гран-при, стал манифестом итальянского неореализма — направления, перевернувшего мировое кино. С основанием Каннского фестиваля связано важное изменение в иерархии кинопроизводства: режиссёры стали считаться авторами фильмов. До этого создателями кино признавались в основном студии, а имена постановщиков оставались в тени. Фестиваль, выдвигая на первый план именно режиссёрское видение, способствовал закреплению концепции «авторского кино». Уже на первом фестивале начали формироваться деловые контакты, а в 1959 году при поддержке министра культуры Андре Мальро киночный рынок (Marché du Film) был официально включён в структуру фестиваля. Сегодня это крупнейшая в мире торговая площадка для профессионалов киноиндустрии, где ежегодно заключается сделок на сумму от 600 миллионов до миллиарда долларов. Но истоки этого явления — именно в том, что первый Канн собрал вместе продюсеров, дистрибьюторов и режиссёров из десятков стран. Первый Каннский фестиваль стал точкой отсчёта новой эры международного кинематографа — эры, где фильмы конкурируют талантом, а не лозунгами, где кино служит мостом между культурами, а где фестиваль — не только конкурс, но и деловая площадка, определяющая судьбы фильмов и режиссёров на годы вперёд.