Из царства мертвых, 1954 Буало-Нарсежак #книга #детектив Среди работ творческого тандема двух французских писателей Пьера Луи Буало и Тома Нарсежака этот роман занимает отдельное место благодаря великолепной экранизации Альфреда Хичкока. Конечно, режиссер поступил с текстом так же, как он это уже делал с его предшественниками. А именно нашел понимающего сценариста и вместе с ним оставил только остов, а все остальное поменял. Другое место действия, другое время, другие герои и вместо голого нерва психологической интриги вплетен еще и мотив взаимной трагической любви. У писателей же история выглядит иначе и, даже не смотря на нотки бульварщины (мне почему-то переодически вспоминался «Тарантул»), не сильно уступает в интересе фильму по ее мотивам. Есть мнение, что роман был написан специально для Хичкока, который не успел купить права на «Та, которой не стало». Но Нарсежак эту версию отрицал и более того говорил, что идея пришла к нему во время просмотрела в кинотеатре документальной хроники. Он увидел лицо, показавшееся ему потерянным другом. Такие ситуации после войны происходили часто и именно вокруг этой реальности писатели построили свой сюжет добавив в него миф об Орфее, пытающемся воскресить свою Эвредику. Все события читатель узнает исключительно от главного персонажа парижского адвоката Роже Флавьера, который тяжело переживает подступающую к Франции войну (атмосферу который авторы не делают центральной, но деликатно вписывают ее во все окружающее героев) и свою негодность для фронта. К нему обращается давний друг Жевинь, ныне преуспевающий бизнесмен, с просьбой присмотреть за его женой Мадлен. Ему кажется, что женщина одержима духом своей прабабушки, покончившей жизнь самоубийством. Флавьер спасает ее после прыжка в Сену и постепенное сближение все больше завораживает адвоката. Но вскоре этому приходит неожиданный конец и герой остается наедине с послевоенной страной, в раздавленных чувствах и постоянных воспоминаниях о прошлом, где потерянная страсть незаметно начинает олицетворять и военную разруху. Буало-Нарсежак довольно умело играют на психологических нотах, показывая, как неустойчивая психика способна подвергаться любому воздействию и незаметно прогибаться под происходящее. Ощущение неустойчивости, психоза, зыбкости и повисшей тайны буквально сопровождает каждый шаг действующих лиц. Поток сознания Флавьера переодически действительно кажется скорее мифическим, магическим нежели реальным человеческим размышлением. Поврежденная изначально психика самовоспроизводит подкинутые ей нарративы и легко фиксируется на образе женщины, случайно совпавшей своим выдуманным образом с детскими грезами Флавьера. Начатая одностороння игра в итоге приводит к трагедиям, которых никто из героев не ожидал и не планировал. Примечательно, что такой акцент на внутренний диалог Флавьера вносит колоссальное различие с главным героем у Хичкока. Там Скотти считывается благородным и страдающим человеком. Он увлекается Мадлен больше из-за своей возвышенности и желания быть спасателем. Роже же почти сразу производит впечатление низкой душонки. Он подтвержден детским мечтам, в нем считывается нечто инфернальное, как будто пришедшее из хорроров Лавкрафта нежели от классических детективов. Собственная слабость не мучает его так, как это происходит у Скотти. Для Роже скрыться и сделать вид, что ничего не было почти пустяк. Правда именно это полностью подтачивает его еле держащуюся картину мира и постепенно толкает на преступление, которое просто обязано было стать кульминацией нарастающего психоза и болезни. При всем этом нельзя назвать роман невероятным, это хороший детектив. Психологический, закрученный, но все же дань жанру отдана сполна. Тем не менее любителям внутренних потоков, трансформаций психики, закрученных любовных треугольников должно понравиться. Лично я планирую попозже прочитать у них еще пару романов, а затем посмотреть экранизации. Кажется, что такое чтение тоже должно быть периодически в плане.