Головокружение, 1958 Альфред Хичкок #кино #драма #детектив Когда смотришь «Колокол, книга и свеча», невозможно не вспомнить как дуэт Новак и Стюарта играл совершенно других персонажей у Хичкока в одном из его самых известных фильмов. И, конечно же, чтобы они ни сделали в фильме о современной ведьме, это все равно не идет ни в какое сравнение с тем, что создали эти двое под руководством Короля саспенса. И как же прекрасно пересматривать такие фильмы! Бальзам на душу кинофила. Первый раз «Vertigo» я смотрела года 4 назад и это был уютный домашний вечер с роллами и отвисшей не второй части фильма челюстью. До сих пор помню застывшую руку с палочками над тарелкой, потому что оторваться от действия было практически невозможно. Было либо жевать либо смотреть, вместе велик риск застыть и подавиться. Тогда у меня случился марафон Хичкока. Какое-то время каждые выходные смотрела один из его фильмов и сейчас пожалела, что не довела тот период до конца и осилила лишь часть. Тем не менее представление о разнообразии режиссера осталось. Еще был такой эффект, что после Хичкока не могла смотреть современные триллеры, все время раздражало, как персонажи бесконечно бегают и громко орут, производя миллион лишних телодвижений, не говоря уже о бессмысленных диалогах. В тот раз больше внимания привлекла сама история, персонажи и сюжетные повороты. В этот же, когда события известны (к тому же я успела прочитать книгу, но про нее позже), появилась возможность смотреть, что называется, по сторонам. Тут уже помимо важной акцентной работы с цветом, стали проявляться детали двойничества, зеркала, маленькие и незаметные фразы в диалогах, поведение героев стало более выпуклым и вызвало намного больше вопросов. В частности тогда мне казалось, что обе части фильма полностью реальны, события натуральны и все происходит поступательно. Пересмотр заставил в этом усомниться. Хичкок и сценарист Сэмюэл Тейлор оставляют на протяжение всей ленты кучу мелких камушков, где-то подсказок, где-то наоборот запутывающих мелочей. Зритель видит историю глазами главного героя Скотти, про которого нам заранее говорят, что с ним не все так гладко, как может показаться. А потом и вовсе начинаются такие события, которые заставят усомниться, перед нами правдивая история или же Скотти ненадежный рассказчик и реальностью является лишь та часть, где он в ступоре сидит в роскошном синем свитере в кресле своей палаты в психбольнице? Плюс к этому на первый план вышел и сам город. Сан-Франциско вдруг стал таким же полноправным наполненным своей историей персонажем, как и Скотти с Мадлен/Джуди. Хотя безусловно в данном случае СФ здесь вымышленный, альтернативный город с красной дверью и зеленой неоновой вывеской, хотя насколько я знаю, часть мест из фильма существуют до сих пор. Побывать в этом месте мы можем лишь только полностью погрузившись в киноленту. И я думаю, что это даже хорошо. Сюда можно сбегать сколько угодно раз на протяжении всей жизни. И пока доступен интернет с фильмами.