Garage.Digital до 12 ноября откроет онлайн-показ работ участников мастерской по видеоэссеистике «Суперкат», прошедшей в прошлом году. В фокусе внимания художников — работа с медиаархивом музея «Гараж». Одна из участниц — Кристина Пашкова. Видеоэссе посвящено женщинам, работающим за ручными ткацкими станками, и основано на архиве Ольги Васильевны Кваши (Калинцевой) — матери художницы, литератора и перформера Ры Никоновой (Анны Таршис). Кристина Пашкова рисует схемы к новым ткацким полотнам в специальной программе, показывает материалы, найденные в ткацких онлайн-сообществах, и сканы журнала «Тряполон» и зачитывает фрагменты текстов из журналов Ольги Кваши. «Оказалось, это искусство», — говорит Ольга Васильевна, описывая выставку своих тканых работ и теплую реакцию зрителей на них. Также можно увидеть московскую художественную жизнь 1980-х — 2000-х (Яна Осман и Антон Хамчишкин). Фильм погружает зрителя в московскую художественную среду конца 1980‑х — начала 2000-х: кураторские эксперименты Иосифа Бакштейна, акции «Коллективных действий», поэтические выступления Дмитрия Пригова, концерты «Звуков Му» и «Кино», фильмы «Асса» и «Москва — Петушки», где рядом с известными фигурами присутствуют неизвестные свидетели и современники. Среди них проявляется иностранец, работающий над диссертацией, посвященной средневековой рукописи. Постепенно он вовлекает зрителя в расследование того, как текст странным образом соотносится с российской действительностью. Эти пересечения нарастают и формируют ощущение, что структура фильма функционирует как путешествие по памяти, которая распадается на фрагменты. В них прошлое ведет себя как вымышленный мир: оно узнаваемо, но с реальностью не совпадает, документально, но проверке не поддается. Фото: Кристина Пашкова / Garage.Digital