🤡 Начало поста выше ☝️ Возвращаясь к короткометражке для Диор — так-то там и помимо ИИ артефактов странных решений хватает. Мыльный композ, или то, как по цветам персонажи интегрированы в среду, упоротые дизайны пчёл, короче все те места, где последнее слово за режиссёром. Прикол в том, что у месье Шоме очень своеобразный и олдскульный вкус. Вы видели 2-го Джокера? Ну ладно, сам фильм можно не смотреть, но в начале там идёт 3-х минутная анимационная вставка, которую также режиссировал Сильвен. Ну и многие студенческие фильмы учеников Гоблы будут покруче этой вставки, нарисованной с американским бюджетом и с именитым режиссёром у руля. Вся эта увертюра является пародией на «Весёлые Мелодии», но при этом, персонажи там как будто сильно не дожаты по экспрессии, не используют на максимум выбранный стиль. Это проявляется во всяких тонкостях и деталях. В дрыжках по монтажу, или в том, как нарисованы эмоции персонажей, как разыграны их действия. Поэтому когда вы удивляетесь «чего они артефакы не подчистили хоть», учитывайте, что возможно Сильвен вообще не воспринимает их как артефакты, у него просто на другое глаз натренирован. На полнометрах же, обычно, совсем другой контроль качества, размер бюджета и команды, есть возможность отполировать картинку и есть люди, которые следят за этим. 💫💫💫 А люди, которые приглашают Сильвена к работе — ну они чаще всего не смотрят настолько глубоко в анимацию. Они знают имя, помнят, как смотрели «Трио из Бельвиля», что это было круто и думают: «О! Давайте позовём! Сделает нам нечто похожее». Но они не будут копать и разбираться, например, что после выхода фильма был конфликт с художником-комиксистом Николя де Креси, обвинявшим Шоме в плагиаете. Немного контекста: Николя был одногрупником Шоме, они вместе начинали свой творческий путь. Оба работали над «Старушкой и голубями» — 20-минутной комедией, вышедшей в 1996-м году и номинированной на Оскар, сценарий и режиссура которой принадлежат Шоме. Де Креси же принимал активное участие в качестве худпоста, хотя его имя в титрах ограничивалось лишь строчкой про фоны. Успех «Старушки» позволил Шоме запустить в работу «Трио», в работе над которым Николя уже не участвовал. Но после выхода фильма художник и другие профессионалы из анимации предъявляли Сильвену за то, что он скопировал стиль Николя и чуть ли не 1 в 1 скатал некоторые кадры из его комикса «Le Bibendum Céleste», а в титрах его в этот раз вообще никак не указали. 💫 Но то был 2003-й год, соцсетей в которых можно доебаться пригласить режиссёра дать своё видение ситуации ещё не было, и никакие интервью на 3 часа никто на ютуб не снимал. Со временем всё забылось (хотя отдельные упоминания этой истории можно найти в разных уголках интернета), но в массе своей люди запомнили Сильвена именно по «Трио» и до сих пор думают, что это его авторский стиль. И хотя мы не знаем всех подробностей, я охотно допускаю, что так оно и было. В индустрии, к сожалению, есть люди, которые мастерски ездят на других и добиваются за счёт этого немалых высот. #animationwasamistake