«Минотавр» без Ариадны На днях мне удалось посмотреть новый фильм Андрея Петровича, который в этом году получил гран-при жюри Каннского кинофестиваля. После просмотра у меня были сложные чувства, я даже сначала хотела о них не писать. Но попробую. Начну с того, что считаю Андрея Звягинцева без сомнения одним из главных российских кинорежиссеров, очень уважаю его как человека, а еще он на секундочку мой земляк. Я люблю его полнометражный дебют «Возвращение», получивший в свое время кучу наград в Венеции, включая главную. И в общем одного его достаточно, чтобы автор навсегда получил место в моем сердечке. Другие работы Андрея Петровича (я видела их все) для меня всегда напоминали свидания с довольно скупым в проявлениях любви родителем, от которого ты ждешь клочка тепла, но никогда его не получаешь, а получаешь обухом по голове. Но продолжаешь идти и идти на эти встречи. Оцените: я как-то посетила премьеру «Нелюбви» в свой день рождения. На что я, спрашивается, рассчитывала. С другой стороны не так-то часто выходят эти картины. Так что «Минотавр» очень хотелось увидеть. По совокупности причин. Что я знала о фильме. Во-первых, что часть сюжета была основана на ленте французского мастера Клода Шаброля «Неверная жена» 68-го года, это известный факт. Герой узнает, что жена ему изменяет, узнает с кем, и дальше как-то с этим разбирается. Эта часть была задумана еще 7-8 лет назад и именно ее предложили реализовать французские продюсеры нынче. Зачем-то я посмотрела оригинальный фильм задолго до собственно римейка. Наверное, этого делать не стоит, если хочется удивиться этой ветке истории. Вторая часть сюжета основана на инсайте режиссера. Его приятель, российский предприниматель, рассказал, что в его компанию в 22-м году поступила разнорядка сверху — отдать сколько-то сотрудников в военкомат. Эта часть фабулы очевидно появилась позже и дала название картине. Именно она отсылает к мифу о чудовище, которое, как вы помните, жило в лабиринте, из которого невозможно выбраться, и периодически требовало человеческих жертв. Пока не нашелся смелый Тесей, в которого влюбилась прекрасная Ариадна, давшая ему любовь и клубок с нитками, и тогда он смог убить монстра и найти дорогу назад. Нужно ли говорить, что в «Минотавре» Звягинцева какая-либо нить любви и надежды отсутствует как вид. Но как будто этим нас режиссер уже не удивит, мы в целом знаем, какую бесконечную историю «нелюбви» он рассказывает. Так что в некотором смятении меня оставило не это. А то, что, на мой скромный взгляд, две части этой истории совершенно не женятся между собой. То есть да, они скреплены единым героем и парой драматургических связок, но в целом у меня было ощущение двух очень разных фильмов в одном. Разных даже жанрово. Первый — это в первую очередь мелодрама, второй — большая драма. Первый — очень красивый, забирающий очень много внимания, с героиней просто потрясающей Ирис Лебедевой в центре. Второй — жесткий, актуальный, пробирающий насквозь и.... очень короткий. Незаслуженно короткий. Студенты часто приносят сценарные разработки, где 2-3 истории толкаются в одной, и я обычно предлагаю от чего-то отказаться. В данном случае было бы нелепо что-то такое говорить по поводу уже завершенной работы титулованного большого автора. Возможно, пройдут годы и мы поймем, что то, как устроен сюжет «Минотавра», было новаторством. Но пока мне немного жаль довольно великой, на мой взгляд, но не до конца раскрытой истории, которая потерялась в его лабиринте. Возможно, для нее еще не пришло время. Возможно, когда-то кто-то снимет ее римейк, который по-настоящему (для меня) зазвучит. #путьгероини_нерецензии