В ГИИ прошла международная конференция, посвящённая Gesamtkunstwerk в художественных практиках В Государственном институте искусствознания прошла Международная научно-практическая конференция «Gesamtkunstwerk в художественных практиках XIX–XXI веков». Идею единого произведения искусства мы можем обнаружить уже в античности, однако впервые концепция гезамткунстверка появляется в XIX веке, в работах философов немецкого романтизма. Универсальное, синтетическое искусство будущего, в котором идеально сочетаются музыка, поэзия, танец, живопись, скульптура и архитектура, стало ключевым понятием философии и эстетики Рихарда Вагнера и обрело колоссальное значение для всей мировой философии искусства. «Тема конференции родилась неслучайно. Теперь каждый проект замышляется состоящим из очень многих частей: одновременно визуальных, музыкальных, словарных, сценических. Мы решили подумать, как это происходило раньше, как может происходить сейчас. По моему глубокому убеждению, эпоха гезамткунстверка только начинается благодаря техническим и всем прочим возможностям», — сказала директор ГИИ, доктор искусствоведения Наталия Сиповская. ГИТИС выступил одним из организаторов конференции. Проректор по научной работе ГИТИСа, кандидат социологических наук Екатерина Лосева-Демидова выразила признательность коллегам, представляющим ГИИ, которые стали идейными вдохновителями и устроителями конференции, а также поблагодарила соорганизаторов — МГК имени П. И. Чайковского и РАМ имени Гнесиных. Кроме того, «Gesamtkunstwerk в художественных практиках XIX–XXI веков» — первая конференция, которую ГИИ провёл под эгидой Комиссии по искусствоведению Научного совета РАН «История мировой культуры». «Мы действительно живём с этим очень важным термином, придумываем всякие его употребления. Очень многое удаётся им описать. Конечно, главный гезамткунстверк — это музей. Музей всякий, но и такой, как Эрмитаж, где архитектура живёт не сама по себе, а вместе с наполнением, а ещё со всей историей. Искусство тоже живёт не само по себе, а вместе с теми именами, с которыми оно связано: не только творцами, но и приобретателями. Вообще весь диалог культур есть часть русской истории, и Эрмитаж — энциклопедия мировой культуры, написанная по-русски», — отметил генеральный директор Государственного Эрмитажа, председатель Научного совета РАН «История мировой культуры», доктор исторических наук Михаил Пиотровский. Заведующая кафедрой истории и теории музыки и музыкально-сценических искусств ГИТИСа, кандидат искусствоведения Карина Мелик-Пашаева выступила с докладом «О некоторых особенностях оперы на экране». Доцент, кандидат искусствоведения Полина Цветкова посвятила своё исследование жанровому синтезу в «Мистерии на конец времени» К. Орфа: от архаического ритуала к современному перформансу. Тема доклада доцента, кандидата искусствоведения Жанны Пановой — «Гётеанум Рудольфа Штайнера как пространство Gesamtkunstwerk». Учёный секретарь ГИТИСа, доцент кафедры режиссуры и мастерства актёра музыкального театра, кандидат искусствоведения Диана Биккулова подготовила доклад «Постановки опер Р. Вагнера в Театре музыкальной драмы И.М. Лапицкого». Преподаватель кафедры звукорежиссуры, кандидат искусствоведения Евгений Климин посвятил своё сообщение цифровому моделированию искривлённых звуковых пространств на примере опыта Лаборатории электронной и компьютерной музыки Санкт-Петербургской консерватории (1994–1995). Модератором Десятой сессии «Для синтетических феерий/рецепции практик авангарда» стал профессор ГИТИСа, кандидат филологических наук Григорий Заславский. Начальник научного отдела ГИТИСа, доктор философских наук, кандидат искусствоведения Елена Шахматова выступила с докладом «Эсхатологическая эстетика русского авангарда в «Жёлтом звуке» Кандинского». Именно спектакль «Жёлтый звук» на музыку Альфреда Шнитке и либретто Василия Кандинского студенты Театрального института СГК имени Л. В. Собинова представили на Новой сцене Учебно-театрального комплекса ГИТИС. ГИТИС в MAX