Парни из Читальни

По поводу Шаламе и оперы. Чувак не мыслитель, но он затронул очень важную и даже болезненную тему, потому что после пандемии и прочих пертурбаций мы видим, что кинотеатры неспешно превращаются в такой же тяжёлый люкс, как и опера. Что немного смешно, потому что когда-то давно опера была таким же массовым развлечением, как «Марвел», но после изобретения кинематографа театр начал потихонечку сдавать свои позиции и пестовать собственную элитарность. Окей, мы больше не площадное искусство, но можем предложить зрителям такой (скажем, иммерсивный) экспириенс, который ему, дай Бог, раз в несколько лет, а то и десятилетий даёт Джеймс Кэмерон. И эта стратегия, чёрт возьми, оказалась продуктивной. Пусть у оперы нет такой огромной аудитории, как у успешных голливудских блокбастеров (или вертикальных микродрам в Китае), но у неё есть свой преданный зритель, который ищет новых ощущений, новых переживаний. Их ему может, например, подарить постдраматический театр, целящийся в первую очередь в область чувств, и современная режиссёрская опера, которую можно не только слушать, но и смотреть (хрестоматийный пример: «Орфей и Эвридика» Ромео Кастеллуччи, в которой Эвридика на сцене прикована к системе жизнеобеспечения). Боюсь, что с кино начинают происходить те же самые процессы. Это печально, но массовому зрителю, пресыщенному всевозможными развлечениями (стримингами, видеоиграми, мобильными играми, ебучими тиктоками и рилсами, etc), кажется, недостаточно увидеть в к/т просто хороший фильм, он ещё хочет охуеть от нового аудиовизуального опыта — или устроить флешмоб, как в случае с «Майкрафтом». И, честно говоря, это совершенно понятное желание: даже я (а я хожу в кинотеатр стабильно пару раз в неделю) не горю желанием идти на фильм, который без особых потерь можно посмотреть дома. Поэтому «Ограбление в Лос-Анджелесе» (которое к тому же оказалось дрянным фильмом) — скорее нет, а «Топ Ган: Мэверик» или любой «Джон Уик» — безусловно, да. Что уж говорить про второй и третий «Аватар», на которые я гонял в Астану, чтобы посмотреть их в IMAX. Впрочем, среднебюджетные фильмы в кинотеатрах убивает не только отсутствие массового интереса, но и цена за билет, в том числе и в России — 700 рублей за нового Джармуша это, прямо скажем, немало. Так что, да, все, к сожалению, движется к тому, что кино тоже превратится в оперу. С другой стороны кейс «Здесь был Юра», который в российском прокате собрал неплохие для авторского фестивального кино деньги, доказывает, что маленькие фильмы ещё рано хоронить, а зрителям всё ещё важно разделить какие-то теплые переживания во время коллективного просмотра — так что, прорвёмся, опера.