На закрытии международного кинофестиваля «Послание к человеку» в Санкт-Петербурге показали фильм-бомбу — «Сират» Оливера Лаше, который уже в этот четверг, 30 октября, выходит в российский прокат. Кинокритик Евгений Ткачев (@ghostwood) рассказывает, как устроен этот впечатляющий, но неоднозначный каннский хит. «Сират» («Sirât»), реж. Оливер Лаше 💥 «Сират» из тех фильмов, про которые чем меньше знаешь, тем лучше. Вместе с тем журналистский долг требует предупредить, что без подготовки на кино Оливера Лаше лучше не ходить: есть риск подорваться. Поэтому скажем только, что эта история начинается в марокканской пустыне, где безутешный отец (Сержи Лопес) в компании маленького сына (Бруно Нуньес Архона) и собаки Пипы ищет взрослую дочь, пропавшую на одном из нелегальных рейвов. Но тут начинается Третья мировая война — и герои прибиваются к группе рейверов, которые решают устроить последнюю вечеринку перед концом света. Надо ли говорить, что она обернется настоящим кошмаром, а живые позавидуют мертвым? 💥 «Сират» из тех фильмов, которые однозначно стоит смотреть только на большом экране: на маленьком он не произведет такого ошеломительного впечатления, в первую очередь благодаря кропотливой работе с саунд-дизайном. Пульсирующий технобит с первых минут вводит в гипнотическое состояние транса, из которого зрителей выводит один шокирующий сюжетный твист за другим, — неудивительно, что в этом году картина взорвала Каннский фестиваль, где ей (вместе со «Звуком падения») досталась третья по важности награда, приз жюри. Меж тем легко понять людей, которым запрещенные приемы «Сирата» придутся не по вкусу: слишком уж много красных флагов игнорирует Оливер Лаше, чтобы произвести впечатление на зрителей. Чтобы они, капитулировав в финале, выкинули белый. Так кино не делается, скажут одни. Только так кино и делается, скажут другие. 💥 «Сират» из тех концептуальных произведений, в которых форма и есть содержание, а внутренняя эмиграция в картине выступает одной большой метафорой. Интересно, что в один день с «Сиратом» на «Послании к человеку» показали похожую, но совершенно забытую эсхатологическую драму «Дожди в океане» (1994) Виктора Аристова и Юрия Мамина по мотивам романа «Остров погибших кораблей» Александра Беляева. Там двое мужчин и одна девушка, оказавшись за бортом корабля (читай: жизни), попали на полусгнившее судно, которое, очевидно, символизировало собой полуразвалившийся Советский Союз, и примеряли на себя характерный для того времени набор типажей: полицейского, преступника, профурсетки. В «Сирате» же герои, спрятавшись от Третьей мировой на рейв-вечеринке, думают отсидеться, но суровое высказывание Лаше как раз сводится к тому, что отсидеться ни у кого не получится. Пассивный наблюдатель — тоже позиция, из-за которой тоже можно подорваться на мине. 💥 «Сират» из тех прямолинейных фильмов, которые при первом просмотре производят впечатление, но вряд ли выдерживают пересмотр: их шокирующий прием эффектен, но одноразов. А всякое сравнение картины с «Безумным Максом», «Платой за страх», «Забриски-Пойнтом», «Джерри» и уж тем более с Дэвидом Линчем будет наносным. Если уж на что-то фильм и похож, так на эту австралийскую скандальную социальную рекламу, которая, в отличие от почти двухчасового «Сирата», длилась всего две минуты и выглядела, надо сказать, не менее будоражаще. 💸 Билеты на Афише Подписывайтесь на Афишу Daily 💜