Как снять однокадровое кино в гараже за 200 тысяч Выпускница ВКСР (мастерская Хотиненко, Финн, Фенченко) Христина Повстяная уже сняла шесть короткометражек и собрала за них множество призов. Впереди — полнометражный дебют «Мама, это я», с которым она буквально на днях ходила на питчинг Минкульта. Фильм Про обсудил с Христиной в деталях не только грядущий проект (драма об одиночестве и дипфейках), но и короткий метр «Заткнись, тварь» — камерный мистический триллер, в котором жертва и преступник постоянно меняются местами. «Заткнись, тварь» покажут на большом экране в рамках «НСТ Хоррор Фест» 18 октября перед сеансом «Инфлюенсера». Билеты здесь. 🟡Если не секрет, сколько потратили на картину? У меня сумма была маленькая: 200 тысяч рублей ушло на это всё. Но вопрос финансов очень индивидуальный. Итог зависит только от твоей внутренней работы группы и кто с тобой снимает. У меня изначально был оператор. Это мой друг Алексей Гербов. Мы с ним работаем уже два года. Мы с ним встретились и познакомились на моём самом первом коротыше «Букет», это была драма. Я его нашла в группе «За еду и ласку». Я не знала его бэкграунд, просто посмотрела, как он снимает, это было очень круто. И мы с ним сработались. Он сразу захотел участвовать в моём жанровом эксперименте. Гафер Антон Кочарянц тоже был человеком, который у меня уже работал. Он коллега моего друга Алексея Иголкина — художника по свету со своей базой. Связываюсь с Лёшей: «Алёшечка, пожалуйста, мне нужно снять фильм. У меня нет денег, ты же помнишь?» Он такой: «Господи, опять?» (смеётся) Мне привозят светобазу. У нас все друг другу помогают. Ну, и конечно же, мой муж Святослав Повстяной — звукорежиссёр и композитор всех моих фильмов, ему от меня просто некуда деться. (смеётся) Каких-то специалистов я сама заменила. Например, у нас не было худпоста, я декорацию сама поставила, всё продумала. Самым дорогим был гараж — мы арендовали его за 50 тысяч, чтобы нам позволили всё переставлять и снимать так, как мы хотим. 🟡И насколько сложным оказался сам съёмочный процесс, учитывая ещё и микробюджет? Главное — репетиции. Я поставила в этом арендованном гараже декорацию, и вся наша команда ходила туда в течение двух недель. Несмотря на то, что мы умирали от запаха, ведь это гараж в настоящем автосервисе. Краски, масла… Возможно, это всё тоже повлияло на быстрый поиск решений, ведь уже после двух часов без перерыва там было невозможно находиться. Работа с оператором во время дубля шла так: я сидела за плейбэком, и когда он вёл, я ему подсказывала через интерком «сейчас крупный план», «сейчас план на Карину», «сейчас план на Васю». Весь сценарий я уже наизусть знала, понимала, какой нужен результат. В фильм, кстати, попал даже не съёмочный день, а генеральная репетиция. Я поставила задачу выставить нужный свет и снимать, как на реальных съёмках, чтобы сразу понимать, как оператор будет двигаться, как работать с перестановкой (группе приходилось в процессе перемещаться полностью вместе с одной из стен), где могут быть подводные камни и т.д. И по актёрским эмоциям, по атмосфере это вышло идеально. «Чистый» дубль я решила не брать, потому что в нём актёры были уже слишком измождены от этого гаража, вони, пыли, духоты, хейзера… К тому моменту даже одного из членов съёмочной группы затошнило. Но однокадровая съёмка того стоит. Актёрам не надо для фильма постоянно выходить и заново входить в своих персонажей. Они раскачиваются прямо в кадре. Им некуда спрятаться. Фальшь не получится спрятать в склейке. Читайте полное интервью на сайте Фильм Про. 🎬 Фильм Про — для тех, кто в кино. Подписывайтесь!