Фермата

Сходил вчера на один из концертов берлинского фестиваля Atalanta (том, где исполняют только женщин). А именно — на концерт ансамбля Opus XX, где играли барочные “морские кантаты” Элизабет Жаке де ла Герр со вставной современной частью авторства Ванессы Шартран. Шартран и собрала этот камерный ансамбль, который тоже играет только музыку, написанную женщинами. Вообще, она в первую очередь дирижер, но также и певица, и играет на виоле да гамба, чем вчера и занималась. Состав характерно берлинский: Шартран из Канады, скрипачка Элфа Рун Кристиндоттир из Исландии, клавесинист Тим Рибчестер вроде бы местный, солировал канадский контртенор Майкл Тейлор, но все они Berlin-based. К нашему разговору о контртенорах - у него степень по физике и нейронаукам, а еще играет на скрипке, что вчера и продемонстрировал. Элизабет Жаке де ла Герр - вполне известная (ну, наверное кому как) французская композиторка и клавесинистка, ее “Цефал и Прокрис” - первая французская опера, написанная женщиной. Уже в пять лет играла для Людовика XIV. А еще активно осваивала относительно новый тогда жанр французских кантат, по сути, камерных опер (и извинялась в предисловиях к нотам за их необычную длину, говоря, что ничего не поделаешь, музыка следует за текстом). Вот две такие кантаты вчера и давали - ”Сон Улисса” и “Остров Деллос”. В момент, когда Улисс засыпает волшебным сном, навеянным Минервой, звучит ”Le Rêve d’Athéna” Ванессы Шартран. Во сне, действительно, может произойти что угодно, барочные формулы расплываются в микротональные глиссандо, контртенор шепчет кикиморой, и потом все это собирается обратно — сделано очень аккуратно и выглядит не вставной челюстью, а таким легким барочным кошмаром. Вторая, “Остров Делоса” — про счастливый остров, на котором все есть, и всем искусствам там прекрасно и хорошо. Все это нежная, счастливая, плескучая музыка, полная секретиков, шутих, игр с эхо и отражениями. Звучит как полное благорастворение воздусей и абсолютный уход от реальности. Мозг же при этом напоминает, что: • слушаем мы эту французскую программу накануне очередных ожидаемых всеми беспорядков во Франции, про которые в газетах иначе как про “подготовку к войне” не пишут • Опубликованы кантаты в 1715-м, а писались после войны за испанское наследство, на фоне катастрофических неурожаев, голода и военного разорения. В 1715-м умирает Людовик XIV, который Элизабет всю жизнь покровительствовал. Ей в этот момент около пятидесяти, она пережила смерть мужа и единственного ребенка. • “Сон Улисса” посвящен изгнанному баварскому курфюрсту • Церковь, в которой мы все это слушаем — с античным шинкелевским фасадом, идеально подходящим теме вечера — во времена Третьего Рейха была центром злоебучего пронацистского прихода, над портиком в 1936-м висел лозунг «Тем, что мы обновляем нашу церковь, мы обязаны фюреру!», освящали приход со свастонами и портретами вождя. В марте 1945-го она сгорела после авианалета, восстанавливать как было ее сознательно не стали, это шрамированная, перекореженная, много повидавшая церковь. В позднегдр-овское время, когда она еще стояла в руинах, в приходском доме рядом собирались диссиденты. А сейчас и в ней, и в приходском доме проходит Komponistinnen Festival. Жизнь побеждает смерть, иногда прямо во сне. Сегодня и завтра тоже проходят концерты, самые разные, очень интересные, сходите, если вы в городе. https://atalanta-festival.com/programm