#архивный26 не успеваю приносить отчеты вовремя, так что придется вам читать дайджест. скажу по секрету, но у меня есть абсолютный фаворит среди программ — «Персона: кинокомпозитор». каждый день по-новому смотрим на жанр музыкальной комедии, ревю и оперетты (все благодарности Андрею). 📎 «Черемушки», 1963 реж: Герберт Раппапорт наш «Ла-Ла Ленд» — не иначе, только про квартирный вопрос и с легким советским безумием. вместо Лос-Анджелеса — хрущевки, вместо джаза — Шостакович. герои точно так же внезапно бросают все и начинают танцевать прямо на строительных лесах посреди Новых Черемушек. фильм порою балансирует на грани абсурда, а Шостакович откровенно хулиганит в музыкальной партитуре. благодаря реставрации Госфильмофонда кадры теперь напоминают поп-артовские картины. ➖➖➖➖➖➖➖➖➖ 📎 «Я — днем, ты — ночью» (Ich bei Tag und du bei Nacht), 1932 реж: Людвиг Бергер идеальный веймарский ромком, который умудряется быть одновременно мюзиклом, острой сатирой и ироничным высказыванием о кино. герои снимают комнату посменно и бесят друг друга из-за разницы в быту, пока однажды случайно не встречаются на улице и не влюбляются. Бергер откровенно подмигивает зрителю, а музыкальные номера Вернера Хеймана комментируют происходящий абсурд. при этом за фасадом беззаботной комедии скрывается социальный аспект. главные герои — маникюрша и официант — вынуждены делить комнату исключительно из-за нехватки денег. фильм с улыбкой показывает мир маленьких людей с хитрыми квартирными хозяйками и богачами-клиентами в заведениях. ➖➖➖➖➖➖➖➖➖ 📎 «Розы каждый вечер» (Rosor varje kväll), 1939 реж: Пер Аксель Браннер два года назад уже писала из ГФФ об этой картине. сейчас добавлю, что он — одна из главных премьер фестиваля. в Швеции фильм официально признан утерянным. единственная в мире копия чудом уцелела только в закромах ГФФ. Биргит, мечтая о принце, прячет в спичечный коробок записку со своей фотографией. по закону ромкомов этот коробок попадает к Фрицу — уставшему от славы артисту, который ради девушки готов стать актером в провинциальном театре. недавно читала, что критики 1930-х называли музыку композитора Кая Норманна Андерсена — лучшим, что случалось в шведском кино того времени. (выяснила, что за два года я все-таки научилась понимать на слух этот странный акцент актеров)