Primakov

ОТ КУЛЬТУРЫ ОТМЕНЫ — К КУЛЬТУРЕ ПОДМЕНЫ Глава Россотрудничества Евгений Примаков @evgenyprimakov Европейцы уже давно живут в уютном мире отмены русских. Чайковский вымаран из афиш с Валерием Гергиевым, Достоевского снимали с университетских курсов, где-то запрещают исполнение Рахманинова — список можно продолжать бесконечно. Порой европейские начальники демонстрируют «доброту», с иезуитством рассказывая, что нет-де, есть хорошая русская культура, вполне европейская, а вот сама Россия нехороша. Каждый скандал с запретом и отменой подаётся как жест принципиальности, тем временем Запад старательно обкрадывает сам себя, выкидывая из собственной культурной памяти куски, без которых и его собственная история разваливается. Цинизм культуры отмены уже почти не удивляет. Ну да, мы — орки, ватники, дикари, что ж. Очищать пространство от «неправильных» композиторов и писателей — привычное дело. Но вот дальше начинается новый уровень: от культуры отмены — к культуре подмены. Тут уже не просто вычеркнули имя, тут совершили обыкновенный подлог: взяли произведение, «выпилили» автора, выхолостили контекст и выдали это как свой милый продукт для уютной публики. И вот на этом фоне история с песней «Эх, дороги» и французским шансончиком Ceux qui s'aiment смотрится особенно показательно. Все мы знаем потрясающую песню о войне «Эх, дороги» — авторство Анатолия Новикова, 1945 год. Невозможно её слушать без содрогания сердца, и у многих до сих пор наворачиваются слёзы, когда звучит эта мелодия о пыли, грязи и смерти на фронте. А тут на одном стриминге внезапно всплывает трек французской певицы Pomme — Ceux qui s'aiment. Мелодия знакомая до боли, нота в ноту повторяет «Эх, дороги», но слова совершенно другие: приятная романтическая история любви, никаких войн, никаких дорог в пыли. Аккуратный, камерный шансон о тех, кто любит друг друга. А фронта, смерти, дорог — как не бывало. Стоит копнуть — и всё становится ясно. В 1970-е французский певец Ги Беар берёт мелодию Новикова, пишет поверх свой текст про любовь и выпускает песню Ceux qui s'aiment, где во всех официальных кредитах автор музыки и слов — только он. В международных каталогах — на Apple Music, Spotify, французских ресурсах — ни следа Новикова, ни одной честной ссылки на советского композитора. В результате господин Беар и певица Pomme, записавшая кавер в 2020-м, гордо представляются как создатели трогательной французской песни, а советский автор и военная память, стоящие за этой мелодией, просто исчезают. Идеальный пример: из советской песни о войне своровали музыку, присвоили её себе и превратили в приятный шансончик — без этих неприятных русских и их неудобной истории. Тут две мысли: приятным, улыбчивым мультикультурным европейцам совершенно начихать на нашу выстраданную память потому, что их память коротка, потому, что наша память не важна, да и мы сами по себе — просто ресурс, полезное ископаемое, без каких-то переживаний по поводу «авторских прав» и прочих тонкостей. Они для благородной европейской публики, а не какого-то там русского Новикова из древних времён — неприятного и чужого, может, даже и коммуниста, а то и империалиста. Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции. 🟩 Специально для RT. Подписаться