Здравствуйте, турбокрасотки и турбокрасавцы! На связи с вами Антон, который хоть и с опозданием, но всё же вылез из отпускной спячки. Пока наш любимый Артём aka «я люблю все жанровое» жюрил по полной в рамках Хоррорфеста (куратором которого был наш дорогой друг Егор Москвитин) и чуть ли не спал в кинотеатре, я решил прикоснуться к прекрасному и трансцендентному, ибо вчера в рамках закрытия фестиваля от КароАрт (который в этом году проходил под эгидой темы «Сюр/реализм») показывали новый фильм китайского таланта Би Ганя под названием «Воскрешение». Для меня это было первое знакомство с его творчеством. Я был наслышан о его прошлой работе «Долгий день уходит в ночь», где играла моя крашиха Тан Вэй (покорившая сердца многих после своей роли у Пак Чхан-Ука в «Решении уйти») и о том, насколько фильм размывал грань реализма и сна. И вы даже не представляете, какие спектры эмоций я переживал во время просмотра его нового фильма. В своей сути «Воскрешение» это кино о кино. С одной стороны, можно было подумать, что же ещё нового можно сказать в этом, так сказать, поджанре. Потому что многих режиссеров хлебом не корми, но дай снять что-нибудь на эту тему. Из ближайших примеров, конечно, можно вспомнить «Вавилон» Дэмьена Шазелла. И это, кстати, самое близкое сравнение по своим мыслям к творению Би Ганя. Взяв такую объемную тему, Би Гань попробовал уместить почти в 3 часовой хронометраж чуть ли не всю историю кино. Начиная от братьев Люмьер и немецкого экспрессионизма и заканчивая современным кино, где главным человеком, который наваливал стиль последние 30 лет, был Вонг Кар-Вай. И если Шазелл говорил о том, почему мы смотрим кино и на что мы готовы ради того, чтобы сделать это самое кино, то Би Гань зашёл на территорию того, КАК и ПОЧЕМУ кино влияет на нашу сенсорику, его восприятие и его гипнотический эффект. Каждая новелла говорит о своём органе чувств. Слух, вкус, запах, зрение и осязание. По началу, можно оказаться в легком замешательстве, ибо неподготовленный зритель может и не распознать с ходу, о чем говорит и пытается донести нам Би Гань. Где-то темпоритмически фильм может тебя потерять, и ты будешь думать, почему и зачем нам это показывают. Но когда cтартует финальная новелла и эпилог, то понимаешь, что эти самые органы чувств, о которых говорил Би Гань, начинают сливаться в единый организм, и ты начинаешь чувствовать тот самый катарсис, ради которого мы и смотрим кино. Поистине сновидческое, гипнотическое и безумно красивое кино, которое ни за что нельзя пропускать. Если вы правда любите кино всей своей душой, и для вас кино – тот самый способ, благодаря которому вы можете проживать кучу разных жизней. Спасибо большое U Films за то, что смогли привезти такое кино и что мы смогли в рамках КароАрт посмотреть это кино за 3 месяца до старта проката.