Дьявол на пуантах

Ну что ж, ситуация с Олегом Габышевом оказалась не единичным случаем. Сразу скажу, я уже поговорила с Ксенией. Мы с ней знакомы. Балетный мир очень маленький и тесный. И сразу скажу, что ситуация с Минским театром и Игорем Колбом стала притчей во языцах. Худруки всех театров в шоке. Артисты в недоумении. Знаете, любой может ошибиться и поступить некрасиво, но нужно уметь признать вину и извиниться. Про мой разговор с Ксений я расскажу. Пока приведу ее текст из запрещенной сети. Ну и я собираю факты и продолжаю расследование «минской ОПГ» во главе с директором театра и художественным руководителем. Много интересного всплывает. Текст Ксении Зверевой, которая так же как и Олег Габышев сделала «балет под ключ» и ее так же опрокинули. Более того, Игорь за спиной Ксении предложил композитору, с которым Ксения создавала балет поставить без нее… «Этот пост меня подтолкнула написать история моего знакомого и коллеги Олега Габышева Олег Габышев , мы вместе учились на балетмейстерском факультете в Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой в Петербурге. У него, как оказалось, произошла очень схожая ситуация с Белорусским оперным театром, как и у меня. И даже почти в одно время. Я долго молчала, но сейчас решила все-таки поделиться. Ровно три года назад, в 2023г. я обратилась в Большой театр оперы и балета Республики Беларусь в Минске с предложением поставить там хорошую полноценную работу, современный балетный спектакль. Была на приеме у ген. директора театра, которая очень заинтересовалась моим предложением. На тот момент это была идея, но на нее я получила одобрение. Ведь «Белорусский театр заинтересован в идеях и нуждается в новых постановках». Тема балета – Владимир Мулявин. Это и белорусская тема, и ярчайшая личность огромного масштаба. Ни в коем случае не эстрада, но абсолютно новое прочтение музыки Мулявина в танце и именно на академической сцене. Два акта, где рассказывается о жизни, творчестве и судьбе Владимира Мулявина, переплетаясь с сюжетами его же музыкальных творений с белорусской душой и фольклором. Национальный колорит, но с новым и современным видением. Я начала активно работать над либретто, погружаться и изучать биографию В. Мулявина и ВИА «Песняры». Я понимала, что нужна новая, написанная современным композитором музыка, но с основой и опорой на музыкальное наследие В. Мулявина. Я подготовила план либретто и примерно через полгода снова приехала в Минск, чтобы представить более развернутое предложение. Записалась еще раз на личный прием к ген. директору, однако в кабинете еще и оказался главный балетмейстер театра Игорь Колб. Своим присутствием и словами, мне он дал понять, что шла бы я лучше в Филармонию со своим балетом. А там, к слову, даже балетной труппы нет. Генеральный директор театра ему не стала возражать. Мне сразу стало понятно, что так просто в театр меня не пустят. Но прием все-таки подытожили со словами: «Подумайте и предоставьте более подробное либретто, ну и с музыкой надо определиться». Также были высказаны опасения, не будет ли против семья Мулявина? Я вышла на прямых наследников Мулявина, которые поддержали идею постановки балета и всячески начали содействовать и продолжают помогать во всей этой истории. Предложение о постановке балета про Владимира Мулявина было озвучено в Министерстве культуры РБ, а до этого оно было одобрено свыше после ознакомления. Естественно, об этом достаточно быстро стало известно в театре. Руководство театра очень быстро сменило тон и заявило, что конечно же театр заинтересован в этом балете. Не вдаваясь здесь в излишние подробности, а это еще даже не половина всей истории, я начинаю работать с композитором – очень опытным и уважаемым в Беларуси. Ведь министерством уже прописана дата премьеры балета – январь 2026г по случаю 85-летия со дня рождения Владимира Мулявина. В январе 2024г я снова приезжаю в Минск, и мы с дочерью Владимира Мулявина приходим снова на прием к ген. директору. Беседа проходит в очень теплых тонах, я лично в руки передаю ген. директору подробно разработанное либретто к спектаклю. А это целый год моей кропотливой работы.