DenisVilenkin

В российском прокате «Грабитель с крыши» – новый фильм Дерека Сиенфрэнса (которого мне на французский манер хочется звать Сьянфрансом), одного из самых самобытных и «американских» авторов 21-го века. И пусть вас не обманывает пиар-компания фильма с яркими инфантильными постерами. Это никакой не 21 Jump Street. Я вообще, честно говоря, слегка удивился, почему фильма не была вне конкурса Венеции. Это грустное и светлое, смешное и безвыходное кино, которое напоминает о том, как же грандиозен Дерек как режиссер. 35 миллиметров, долгие наезды на лица, прекрасный подбор песен. Сцена под Free – Ultra Naté – просто вау. Ну, конечно, неудивительно, давайте вспомним OST к «Месту под соснами», это же просто один из главных OSTов десятых. К тому же, для поклонников «Сосен» – камео Бена Мендельсона и сцена, которая чуть ли не парафраз гослинговскому ограблению банка, но самое главное – это совершено точно продолжение сиенфрэнсевской вселенной про американские глубинки, в которой вторые шансы меркнут вспышками салютов на ночном небе. А еще – «Грабитель с крыши» – современная версия гениального семидесятнического «Исправительного срока» Улу Гросбарда. Я бы даже посоветовал посмотреть на Хоффмана перед Татумом, оба прекрасны, надо сказать. Ну и лично для меня вчерашний просмотр стал каким-то неожиданным ностальгическим путешествием. Я помню апрель 2012. Кинотеатр «Пионер», на экране Гослинг в татуировках танцует с собачкой под Брюса Спрингстина, а потом с его героем случается то, что случается. Этот неожиданный катарсис был для меня элементом режиссерского и критического воспитания. Я стараюсь не злоупотреблять словом «мастер» в отношении режиссеров, но «Место под соснами», сериал «I know this much is truth» и «Грабитель с крыши» – настоящие режиссерские мастер-классы, состоящие на 50% из магии кино и на 50% из таланта. Неповторимые штуки, если честно.