Если существует парадоксальное кино в делёзовском понимании, рассматривающем это искусство как инструмент преодоления привычной логики с помощью образности, то одновременно существует и парадоксальное кино в смысле, скорее, бытовом, сочетающее несочетаемое: от сюжетных перипетий и нравственной основы до истории создания и актерского ансамбля. «Я — Иван, ты — Абрам» — чудовищно забытое, тянущее за собой вереницу как патриархов жанра, так и будущих его икон, кино, ставшее для меня в последние годы парадоксальным образцово. Просто вдумайтесь, в ролях: Александр Калягин, Ролан Быков, Зиновий Гердт, молодые Машков и Серебряков, Олег Янковский, балабановский «капитан Журов» Алексей Полуян, Ольбрыхский и Горбунов и далее по списку. Снят он некой Иоландой Зоберман, ныне освоившейся в документальном жанре с фильмами наподобие «Переспали ли бы вы с арабом?» (), а художником выступил Александр Загоскин, успевший к тому моменту поработать с Рогожкиным и, что весьма симптоматично, Рустемом Хамдамовым в загадочной «Анне Карамазофф». Помимо приза молодежного кино в Каннах, «Иван-Абрам» оказался первым номинантом на Оскар от… Белоруссии. О чем кино? Формально — о двух подростках, ретирующихся из взрослого во всех смыслах слова мира в самостоятельную жизнь, то есть — в никуда. На деле же картина, действие которой развернулось в пространстве и времени, которые вскоре окажутся эпицентром погромов, смертей и военных преступлений, цементирует неминуемость грядущих трагедий, где каждый из героев это отчетливо осознает. Обязательно посмотрите, это очень важное сегодня и большое, в нерафинированном смысле гуманистическое искусство. Ужас всегда и везде кроется здесь, буквально за поворотом.