21 октября в 20.00 на Новой сцене Александринского театра покажут программу «Пластические ландшафты», объединяющую две постановки – «Сеанс 108» и Untitled. Их создательницу Светлану Леничко я знаю как хореографа, куратора, участницу разных междисциплинарных проектов, танцовщицу Театра танца Саши Кукина и основательницу танцевальной компании [танцлабóр] О «Сеансе 108» я уже как-то расспрашивала Светлану (почитать можно здесь). Эта работа постоянно трансформируется, поэтому мне было интересно задать Светлане новые вопросы о ее постановках и их особенностях 🌞 1️⃣Общее название вечера – «Пластические ландшафты». Для вас это не просто метафора, но и авторский метод создания произведения. Расскажите об этом подробнее... Метод «Пластических ландшафтов» родился из идеи живой композиции, работающей по принципам самоорганизующихся систем. Природа – главный референс: в ней нет идеального центра или симметрии, но любой ландшафт – от тундры до скальных разломов – всегда гармоничен и находится в непрерывном изменении. Мы переносим этот принцип в танец. Танцовщики не исполняют заученный рисунок, а оперируют набором элементов, принимая решения в моменте. Так рождается среда, которая формирует сама себя. Применив метод в дебютном «Сеансе 108», мы увидели, что пластическая система работает. В UNTITLED мы пошли дальше и обнаружили, что системы могут быть полярно разными в своем состоянии – от гипнотического покоя до состояния распада и деконструкции. По сути, метод «Пластических ландшафтов» – это инструмент для создания бесконечного множества миров. 2️⃣ Как строится драматургия в «Сеансе 108» и в UNTITLED? Опираетесь ли вы на заданные структуры, зафиксированные в партитуре? Наша структура задает лишь правила игры, а не историю. Мы начинаем с поиска автономных пластических форм, которые, оказываясь внутри живой системы, начинают взаимодействовать и порождать микро-события. Мы не рассказываем сюжет, а создаем условия, в которых зритель перестает искать нарратив и начинает буквально «читать» систему, считывая ее внутреннюю логику. Для зрителя это опыт глубокого удивления перед механикой самой жизни. В условиях отсутствия заданной темы внимание переключается на чистую форму: зритель наблюдает за случайно возникающими композиционными ситуациями. Он становится не просто наблюдателем, а очевидцем живого процесса – свидетелем красоты самоорганизации, разворачивающейся здесь и сейчас ⬇️