Поэпизодный клан

Сейчас будет длинный пост, который я задумывал как короткий. Но я задумывал и подкачаться к 40 годам, как Денис Дорохов или, на худой конец, как Ленни Кравиц. Так вот, с любопытством и удовольствием послушал новый выпуск парней из «Авторской комнаты». Про тайминг. Впервые захотелось подискутировать с ними в чистом телеграм-поле. Оговорюсь: по большому количеству тезисов я согласен - особенно про важность тренировать мастерство утрамбовывания слона в гараж-ракушку. Но-- БАМ! - возникло желание выпить немного разбавить пиво категоричность моих собутыльников друзей. ❗️Все, кто не послушал выпуск - послушайте, а потом возвращайтесь. Для тех, кто вернулся - немного весёлой статистики. С формальной (!) точки зрения диалоговые сцены идут быстрее: 1 стр. - 0,5–0,8 мин. Зависит от жанра и темпоритма. Экшен может тянуть на 1,2-1,5 мин. Зависит от количества кадров и «Я так вижу» режиссёра. Теперь - много душной статистики: Барри - 1х01 - 35 стр. - 36900 знаков - 29 мин. The Good Place - 1х01 - 36 - 33000 - 22,45 Эйфория - 1х01 - 64 - 63000 - 51,50 Офис - 1х01 - 36 - 30500 - 22,30 Друзья - 1х08 - 26 - 20680 - 22,30 The Big Bang Theory - 2x04 - 28 - 22000 - 20,50 Дальше проекты без кол-ва знаков, так как у меня только сканы их сценариев: Сопрано - 1х01. - 65 стр. - 59 Сопрано - 1х02 - 59 стр. - 48,40 2 девицы на мели - 1х01 - 54 стр. - 21,30 Это загадочный случай, его я изучу отдельно. Или можете в комментах написать, кто уже знает правильный ответ. О чём всё это говорит лично мне? 💡 Многокамерные ситкомы близки по хрону к количеству знаков. Но не страниц. 💡 Пилотные серии в тексте длиннее, чем их собратья по сезону. Чем дальше - тем лучше авторы понимают темпоритм проекта. 💡 Вырезать, хоть и больно, но легче и дешевле, чем добавлять, когда всё снято. Тем более что до съёмок бывает много точек, когда всю хирургию можно проделать на бумаге. Но! Хочу заострить внимание на комедии. То, что смешно на бумаге, может просто не сработать в кадре. И тогда, вырезав несработавшую шутку (а несработавшую точно надо резать), можно оказаться в ситуации, когда у вас на экране только проходной функциональный диалог. Сюжет двигается, а шутки заблудились в лесу по дороге - и сейчас живут там маленькой комедийной коммуной. Если же рядом стоит ещё пара крепких ребят приколов, они подстрахуют. А если вдруг сработают прям все-все шутки, тогда… просыпайтесь, вы во сне. Ну или выбирайте победителя, его оставляйте, а остальное - в лес, к комедийной коммуне. Если совсем упростить, то 22 страницы комедийного текста, безусловно, с меньшим количеством препятствий превратятся в 22 минуты готовой серии. Но шанс, что серия сохранит ту же плотность и качество юмора, которое закладывалось в неё изначально на бумаге, не высокий. К сожалению, каждый этап на пути к зрителю скорее отщипнёт из этого текста удачные находки, чем добавит. И, безусловно, если бы была возможность иметь нужное количество читок и репетиций, процент выбраковки уже на съёмках и монтаже был бы в разы меньше. Но с нынешней занятостью актёров и сроками препродакшна - это утопия похлеще, чем ждать, что серию примут с первого драфта. Попробую сформулировать подход: если серия раздувается за счёт лишних линий и драматургических кружев, то от этого стоит избавиться. Если же удлиняются сами сцены, потому что в них больше шуток или драматических аттракционов… предпочитаю дать им шанс пожить хотя бы до следующих этапов: режиссёрского сценария, раскадровок, читок. И уже там то, что не работает, срезаю. Нет. Тэкс, не хочу заканчивать пост выводом в духе: «Видите, как бывает по-разному. Все правила условны. Все проекты разные. Давайте искать баланс и хорошо высыпаться». Один работающий совет могу дать точно: уважайте чувства тех, от кого зависит судьба вашего проекта и кота. Если вы не уверены, что ваш сценарий захватывает дух на первых 5 страницах, то пусть он длится ровно столько, сколько ожидают и + 2 лишние строчки (прикол для тех, кто слушал выпуск ребят внимательно). А вообще, кто как сокращает? Мне помогает распечатать текст. Когда вижу его на бумаге - резать проще.

한국의 모든 사람들에게

Все помнят про «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», но Том Стоппард также работал (официально или полуанонимно) над сценариями удивительного набора фильмов: «Список Шиндлера» и «102 далматинца», «Сонная лощина» и «Ультиматум Борна», «Влюблённый Шекспир» и «Звёздные войны. Эпизод III. Месть ситхов», «Анна Каренина» и «Стой, а то моя мама будет стрелять». Фантастический диапазон, работоспособность и небрезгливость к низкому жанру, всем нам пример

В любой авторской комнате всегда наступает такой момент.

Ай да Гиллиган, ай да сукин сын!

Первый драфт be like

«Когда молодой художник вступает в искусство, ему кажется, что он опоздал и все места заняты. Как будто пришел в театр, когда спектакль уже идет, и сесть негде. Потом видишь, что между двумя художниками, скажем, между Фальком и Фаворским, есть щелочка, в которую можно втиснуться, правда с трудом и неудобством. Но спектакль так интересен, что о неудобстве и соседях скоро забываешь, а когда спохватываешься, оказывается, сидишь один и рядом никого нет. Теперь я понимаю, что опоздать невозможно, а места твоего никто не может занять, кроме тебя. И если ты сам его не займешь, оно так и останется пустым навсегда.» (с) из книги «Эрик Булатов рассказывает. Мемуары художника»

А теперь пост для своих Вчера ехал домой после премьеры и понял: нет эйфории. Той, что была после первого сезона. Вроде всё хорошо, всё работает - а внутри тишина. Сел разбираться. Разобрался. Есть такое у музыкантов: «На первый альбом у тебя вся жизнь. На второй -всего год». Это так. Первый сезон ты вымучиваешь, вынашиваешь, спасаешь, как младенца. Второй ты уже делаешь как взрослый. Быстро, в срок, в условиях. И вроде бы он получился. Смотрится. Людям нравится. Критика хорошая. Он профессиональнее сделан. Но... (спойлер) он не лучше первого. И не хуже. Просто такой же. А мне лично хотелось лучше. Хотелось роста. Прорыва. А не повторения. Вот поэтому и нет эйфории. Только благодарность команде и внутренние мыши: «а может, надо было переписать ту сцену?.. другую музыку подставить...» Но я знаю одно точно: 3 сезон будет другим. Лучше. Смелее. Сильнее. Мы постараемся прыгнуть выше головы. Вызов принят. Всем приятного просмотра.