Цитадель интересов | 興味の砦

+6

Сэди Синк в фотосессии для Nylon. — Photographed by Elliot James Kennedy 📸 — #session

ОН УМЕР С ФАЛАФЕЛЕМ В РУКЕ (HE DIED WITH A FELAFEL IN HIS HAND), 2001 реж. Ричард Ловенштейн — Ричард Ловенштейн снял фильм по книге Джона Бирмингема – человека, который на протяжении десятка лет скитался по съёмным квартирам Австралии, всякий раз попадая в коммунальный ад. И если книга представляла собой дневник наблюдений – едкий, смешной и трагичный одновременно, то фильм пошёл немного дальше. Он превратил этот опыт в чистую, рафинированную метафизику, сам того, кажется, не желая. — У этого фильма нет задачи быть великим. У него вообще немного задач. Он снят в 2001 году, когда независимое австралийское кино пыталось дышать в паузах между блокбастерами. Бюджет скромный. Актёры получают удовольствие от гротеска. Сюжет, если его пересказать трезвому человеку, звучит как бред: журналист Дэнни (Ноа Тейлор) переезжает из одной дрянной квартиры в другую, и в первой же обнаруживает труп предыдущего жильца с фалафелем в руке. Затем следует череда чокнутых соседей: сатанисты, нудисты, параноики, нимфоманки, – каждый из них мог бы стать завязкой для хоррора, но вместо этого становится поводом для усталой иронии. — Но именно здесь, в этом зазоре между ожиданием и реальностью, и прячется гениальность. Фильм, который по форме является чистейшим ситкомом – с набором локаций, сквозным героем и карикатурными персонажами, – лично для меня оказывается экзистенциальной чёрной дырой. Потому что в нём убрали закадровый смех. И когда из ситкома исчезает смех, остаётся что-то другое: запертость, бесконечность. Мы смотрим на человека, который живёт в декорациях, и понимаем: именно так мы ищем смысл во вселенной, которая, возможно, просто забыла выключить свет. — Дэнни – журналист. Человек, чья профессия – рассказывать истории. Он единственный «реалистичный» персонаж в этом хороводе гротеска. И он обречён. В каждой квартире он пытается выстроить сюжет, найти связность, а находит лишь какие-то манекены. Сатанисты не поклоняются дьяволу – они просто скучающие идиоты. Нимфоманка не роковая женщина – она лишь растерянная дура. Смерть не трагедия – она просто фалафель в мёртвой руке. В итоге Дэнни находит ситком, а не глубокий смысл. — #фильм #драма #комедия

+6

ПОМНИ (MEMENTO), 2000 реж. Кристофер Нолан — Помню, что впервые я посмотрел «Мементо» в 2010 году под впечатлением от тогдашней новинки Нолана «Начало». И так мне всё это дело понравилось, что я пересмотрел всю фильмографию Кристофера, в том числе короткий метр «Жук-скакун» и «Преследование». Так вот, до вчерашнего дня я бы и не пересмотрел «Помни», если бы не повторный прокат по инициативе друзей из компании «Иноекино». — Несмотря на рваный монтаж, где флэшбеки сменяются флэшфорвардами и наоборот, где чёрно-белые кадры резко переходят в цветную реальность (или «реальность»), не возникает ощущения, что Нолан один из тех, кто тоже вдохновился Тарантино и «Криминальным чтивом». «Мементо» смотрится совершенно самобытным фильмом, с помощью которого Кристофер постепенно смог вывести подобное авторское кино в мейнстрим (наверное, вместе со стараниями другого человека – Даррена Аронофски). Если Тарантино собирал пазл в «Криминальном чтиве», то Нолан резко погружает нас в разум больного Леонарда, и по ходу фильма мы входим в положение этого человека. — Как бы странно ни звучало, но сейчас практически все фильмы попадаются под мои интересы. Даже если в том же далёком 2010 году они мне такими не виделись. Как и Кейн Парсонс в своём «Закулисье реальности» в качестве одной из важных тематик задействует парадокс искажённой человеческой памяти, так и Нолан в «Помни» говорит зрителю о том, что человеку свойственно сознательно искажать прошлое, мучительные подробности и факты, лишь бы избежать правды и сохранить свой рассудок в относительной неприкосновенности. Лишь бы ухватиться за спасительную соломинку смысла жизни. — Когда я пересматривал историю Леонарда Шелби (Гай Пирс), живущего в 10-минутных циклах и страдающего антероградной амнезией, я вдруг впервые осознал, что на самом деле не хочу знать, что же там реально произошло. Я не хочу найти разгадку этой истории. Меня вполне устраивает этот порядок вещей на экране. Я с удовольствием проваливаюсь в атмосферу с элементами нуара, детектива и с внезапными вспышками драйва, когда кто-то за кем-то бежит, а потом вся расстановка перекручивается с ног на голову. Не исключено, что правда этой истории слишком жестока. Лучше уж мы вместе с Леонардом будем искать обидчиков и сделаем из этого причину жить. — «Мементо» – не детектив о поиске убийцы. Это фильм о том, как человек придумывает историю, в которую ему проще поверить, чем принять действительность. Мы все немного Леонарды, но вместо татуировок у нас есть воспоминания, которые мы ежедневно переписываем под себя. — #Цитадель_в_кино #премьера #скриншоты

#киномесяц: июнь 2026 Вот и июль на дворе. Первый месяц лета 2026 ушёл в небытие. Делюсь с вами своими просмотрами и текстами. 🍮 Топ-3 поста по просмотрам в июне 2026: 🔥Рецензия на фильм «Майкл» 🔥Подкаст с режиссёром Вахтангом Жоржолиани 🔥#funfact: «Итальянское каприччио» 🍮 Топ-3 самых залайканных вами поста в июне 2026: 🔥 Про мой экзистенциальный кризис 🔥 Рецензия на фильм «Майкл» 🔥 Рецензия на сериал «У Марго проблемы с деньгами» 🎬 — просмотр в кинотеатре 🔁 — пересмотр картины Названия кликабельны, если на этот фильм или сериал выходил отдельный пост, обзор или другой материал. 💥9/10 🎥 Закулисье реальности (Backrooms, 2026, реж. Кейн Парсонс, ужасы, США) 🎬; 🎥 Питт (The Pitt, 2026, реж. Дэмиэн Маркано, Аманда Марсалис, Джон Кэмерон и др., сериал, второй сезон, драма, США); 🎥 Мементо (Memento, 2000, реж. Кристофер Нолан, триллер, детектив, драма, криминал, США) 🔁 🎬; 👍 8/10 🎥 Колония (Gunche, 2026, реж. Ён Сан-хо, ужасы, боевик, Корея Южная) 🎬; 🎥 Мировой океан (Planet Ocean, 2012, реж. Янн Артюс-Бертран, Микаэль Питио, документальный, Франция) 🔁; 🍿 7/10 🎥 Паук-Нуар (Spider-Noir, 2026, реж. Гарри Брэдбир, Алетеа Джонс, Зинга Стюарт, сериал, фильм-нуар, фантастика, детектив, боевик, криминал, США); 🎥 Безумный Пьеро (Pierrot le fou, 1965, реж. Жан-Люк Годар, драма, мелодрама, криминал, Франция, Италия) 🎬 🔁; 🎥 Эйфория (Euphoria, 2026, реж. Сэм Левинсон, Пиппа Бьянко, Августин Фризелл и др., сериал, третий сезон, США); 🎥 Коммерсант (2025, реж. Фёдор Кравчук, Никита Кравчук, драма, Россия); 🎭 6/10 🎥 Чувства, которые испытывал Джек (2020, реж. Вахтанг Жоржолиани, драма, комедия, Россия); 🎥 Я тебя слышу (2023, реж. Вахтанг Жоржолиани, драма, Россия); 🎥 Хокум (Hokum, 2026, реж. Дэмиэн Маккарти, ужасы, Ирландия, ОАЭ, США); 🎥 Кальмар-рестлер (Ika resuraa, 2004, реж. Минору Кавасаки, комедия, спорт, Япония); 🎥 Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни (Loong Boonmee raleuk chat, 2010, реж. Апичатпонг Вирасетхакул, Таиланд, Германия, Франция, Великобритания, Нидерланды, Испания); 🎥 Голый пистолет (The Naked Gun, 2025, реж. Акива Шаффер, комедия, детектив, боевик, криминал, США, Канада); 🎥 Газонокосильщик (The Lawnmower Man, 1992, реж. Бретт Леонард, ужасы, фантастика, Великобритания, Япония); 💤 5/10 🎥 Итальянское каприччио (Capriccio all'italiana, 1968, реж. Мауро Болоньини, Марио Моничелли, Пьер Паоло Пазолини, Стено, Пино Зак, Франко Росси, комедия, Италия); 🎥 Очень страшное кино (Scary Movie, 2026, реж. Майкл Тиддес, комедия, ужасы, США) 🎬; 🎥 Шурале (2026, реж. Алина Насибуллина, триллер, фэнтези, Россия); 👎 3/10 🎥 Омен. Обличье зла (El vestido, 2026, реж. Джейкоб Сантана, ужасы, Испания). Делитесь своими открытиями в комментариях ✍️

Сегодня тоже начинаем с Сидни Суини 😊 — Photographed by Jonny Marlow 📸 — #session

Ваши адепты хорошего настроения снова в эфире 😎 — В новом выпуске подкаста от Цитадели интересов обсуждаем феномен «Аватара» и пытаемся понять, где проходит граница между выдающимся кино и оверхайпом. — Говорим о том, за что зрители по всему миру полюбили фильмы Джеймса Кэмерона, почему визуальная революция не всегда означает сильную историю и почему спустя годы наше отношение к «Аватару» оказалось не таким однозначным. — 🎙 Эпизод #19: «Аватар»: феномен или оверхайп? жанры: драма, триллер, комедия, хоррор – и National Geographic! ведущие: Саша, Шура. — Как всегда, будем рады вашей поддержке – критикуйте, хвалите, делитесь впечатлениями. Нам это важно. — 🔗 Все ссылки, где можно послушать подкаст, традиционно собраны здесь. — Если не хочется открывать сайт – вот основные площадки: ▶️ Mave ▶️ Spotify ▶️ YouTube ▶️ YouTube Music ▶️ Яндекс Музыка (будем особенно благодарны за подписку здесь. Нам осталось совсем немного до отметки в 100 подписчиков, после которой подкаст сможет чаще попадать в рекомендации платформы.) ▶️ VK ▶️ Apple Podcasts ▶️ Castbox ▶️ Pocketcasts (new!) ▶️ Саундстрим (new!) ▶️ Overcast — Приятного прослушивания! 🎧 — А мы уже готовим для вас следующий выпуск 😉 — #ЦИПодкаст

Сидни Суини для бренда SYRN 🔥 — #session 📸

#книга: «Сказать жизни “Да!”», Виктор Франкл — Виктор Франкл, писатель, психиатр, психолог, философ, невролог и бывший узник нацистского концентрационного лагеря. Он прошёл через ад, в котором вопросы не имели ответа, а тень имела форму лагерной стены. Франкл написал книгу, которая не отвечает на вопрос «зачем мы страдаем?», а даёт инструкцию, как страдать и не сломаться. — Главное, что он вынес из концлагеря: человек не может выбрать обстоятельства, но может выбрать отношение к ним. Звучит как банальность, но у Франкла это не мотивационный лозунг, а точное наблюдение. Люди, у которых было зачем жить – недописанная книга, любимый человек, вера, – выживали в тех же условиях, где другие угасали. Это не чудо, а закономерность человеческой природы. Если у тебя есть точка опоры – пусть даже иллюзорная, – ты можешь вынести всё. Если её нет – никакие силы не спасут. — «Сказать жизни “Да!”» – это учебник по выживанию для любого времени. Не обязательно пройти через концлагерь, чтобы задуматься о смысле жизни. Если ты теряешь всё – смыслы, надежды, близких, – оказывается, что последнее, что остаётся, – это твоё отношение к происходящему. Франкл не обещает, что станет легче. Он лишь подсказывает способ научиться жить в месте, которое ты не выбирал. И, пожалуй, книга Виктора Франкла едва ли не единственная книга о психологии, после которой не хочется спорить, а хочется просто помолчать.

На футболе был замечен сам Одиссей. Помолодевший и без доспехов 😎 — #внекадра

Когда сварил похмельный рамен на завтрак. — Кадр из третьего сезона #аниме «Ванпанчмен». — #цитадельсцены

+5

Пока нет новых фотосессий от Сидни, нашёлся её фотосет из 2015 года, на котором она шикарна 🔥 — #session 📸

Главное правило бойцовского клуба: – Никому не говорить, что ты проиграл Турции. — #внекадра

Пятничная и летняя Милли Бонни Бонджови 😎🏖️ — #внекадра

#анонс: компания «Иноекино» совместно с Arna Media со 2 июля 2026 года выпускает в российский прокат неонуарный триллер «Мементо», прорывную работу Кристофера Нолана, закрепившую за режиссёром статус одного из главных новаторов современного кино. Фильм был номинирован на два «Оскара» и до сих пор остаётся одним из самых оригинальных и влиятельных проектов жанрового кинематографа. Сеансы пройдут как на английском языке с русскими субтитрами, так и в дубляже. — «Мементо» – изобретательная история о человеке, страдающем антероградной амнезией и пытающемся расследовать убийство жены, фиксируя реальность с помощью подсказок самому себе. Кристофер Нолан выстраивает фильм как головоломку, в которой форма становится не просто способом рассказа, а отражением самого состояния героя. Повествование движется одновременно вперед и назад, буквально запирая зрителя внутри фрагментированного восприятия персонажа. Но за виртуозной конструкцией скрывается не только интеллектуальный эксперимент, но и мрачное размышление о памяти, самообмане и потребности человека создавать удобную версию собственной жизни. Нолан соединяет эстетику классического нуара с почти математической точностью монтажа и превращает субъективное восприятие в главный двигатель саспенса, где каждая новая деталь одновременно приближает к истине и делает её всё менее определённой. — «Мементо» определил дальнейшую карьеру Нолана и во многом сформировал его авторский стиль: интерес к нелинейному времени, памяти, ненадежному восприятию, конфликту между объективной реальностью и внутренними конструкциями сознания. Снятый как сравнительно небольшой независимый проект, фильм сделал Нолана звездой и доказал, что сложная экспериментальная форма может существовать внутри жанрового кино и находить массового зрителя. Реверсивная драматургия «Мементо», его монтажная структура и игры с субъективностью стали ориентиром для целого поколения триллеров и неонуаров. Он по праву считается одной из ключевых работ Нолана – точкой, где его интеллектуальный перфекционизм соединился с по-настоящему гипнотической силой киноязыка. — 📅 Расписание спецпоказов и билеты

ПИТТ (THE PITT), ВТОРОЙ СЕЗОН, 2026 реж. Дэмиэн Маркано, Аманда Марсалис, Джон Камерон и др. — Если первый сезон рассказывал о том, как врачи каждый день вытаскивают людей с того света, то второй оказывается историей о человеке, который сам постепенно выгорает (задатки этого были видны и в первом). В центре снова доктор Роби (Ноа Уайли), и эмоциональные проблемы героя, кажется, доходят до своего предела. Он искренне уверен, что за пределами больницы у него нет никакой жизни, но и здесь оставаться больше не может. Каждая смерть будто забирает у него часть души. Впереди долгий отпуск на мотоцикле, который пугает его коллег куда сильнее любых чрезвычайных ситуаций, ведь никто до конца не уверен, что Роби вообще захочет вернуться. А тут ещё и возвращение доктора Лэнгдона (Патрик Болл), отношения с которым для Роби так и остались болезненной точкой. — Я до сих пор считаю «Питт» одним из лучших сериалов последних лет. Кто-то говорит, что второй сезон слабее первого, но я этого совершенно не почувствовал. Формат одного рабочего дня в отделении неотложной помощи по-прежнему работает безотказно: напряжение, которое буквально не отпускает до финальных титров. При этом сериал не забывает и о других героях: доктор Сантос, Кинг, Уитакер, Джавади – каждому находится место, каждый получает шанс раскрыться чуть глубже. Именно поэтому «Питт» цепляет сильнее большинства медицинских драм (да и, в принципе, драм): здесь спасают не только пациентов, но и друг друга. — И да, уже стартовали съёмки следующего сезона. Для меня это очень приятная новость последнего времени, потому что с такими героями расставаться совсем не хочется. — #сериалы #новинка #драма

ЭЙФОРИЯ (EUPHORIA), ТРЕТИЙ СЕЗОН, 2026 реж. Сэм Левинсон, Пиппа Бьянко, Августин Фриззелл и др. — Я не могу назвать себя фанатом «Эйфории», но сериал всегда цеплял своей атмосферой, этими беспардонными школьными разборками, актёрами, музыкой. Именно благодаря «Эйфории» многие впервые обратили внимание на Зендею, Джейкоба Элорди, Сидни Суини и многих других. Поэтому для меня третий, он же финальный, сезон проекта Сэма Левинсона был одним из самых ожидаемых в 2026 году. — И что же вышло? Смотрю я первые серии третьего сезона – и с каждым новым эпизодом сериал меня разочаровывает всё больше. Это были первые впечатления. Я не мог понять, что происходит. Потому что это будто бы новый сериал, но с теми же самыми лицами. Спин-офф, параллельная вселенная – всё, что угодно, но никак не связанное с первыми двумя сезонами. Понятное дело, что персонажи должны были вырасти и выйти за пределы школьной парты во взрослый мир. Но чтобы поменяться настолько? — Более-менее понятно развитие Ру (Зендея). Она всегда ходила по краю, поэтому её путь в криминал выглядит вполне закономерным. Здесь же она с головой окунается в прислуживание крупной шишке, владеющей стрип-барами. Но то, во что превратились Нейт (Элорди) и Кэсси (Суини), мне не совсем понятно. Они вместе, но не выглядят целым. И ладно бы только это. Нейт, который в первых сезонах держал в страхе буквально всех вокруг, превратился в какого-то тюфяка, пытающегося «заработать» Кэсси на дорогущие цветы для свадьбы. В итоге парнишка залезает в такие долги (которые можно было погасить продажей шикарного дома, но это только мы понимаем), что не знает, как от них избавиться. Кэсси… Моя милая Кэсси, которая по первым двум сезонам была девушкой, просто мечтающей, чтобы её любили, будто растеряла всё то, что делало её живым и сложным персонажем. Она просто хочет как можно больше денег, гнобит Нейта и уходит в Онлифанс. Этих двух совершенно не жалко. Честно. — Вот кто для меня стал открытием сезона – это Мэдди (Алекса Деми). Девушка сделала соответствующие выводы и уже не грезит мечтами о содержании, она поняла, что пора самой «брать быка за рога» и делать карьеру. Как оказалось, для этого у неё есть все таланты. Она начинает пробиваться в Голливуде и даже в какой-то момент помогает Кэсси. Из импульсивной и мстительной девушки она превратилась в холодного и расчётливого персонажа. Как по мне, именно у неё после событий первых сезонов самый мощный и качественный личностный рост в «Эйфории». Да и вообще Мэдди в этом сезоне – королева стиля. — Да, и в итоге я для себя нашёл рецепт позитивного отношения к происходящему: нужно воспринимать третий сезон «Эйфории» как отдельный сериал. Но возникает закономерный вопрос: почему зритель вообще должен проделывать эту работу? Мы ведь пришли смотреть продолжение, а не пытаться убедить себя, что это другой сериал. С другой стороны – это криминальная история, где Левинсон, получив крупный бюджет и развязанные руки, испробовал все фишки, какие хотел. С каждым эпизодом сериал становился всё жёстче и даже противнее. Здесь хватает отсылок к Тарантино и даже к «Погребённому заживо» Родриго Кортеса. А ещё музыка Ханса Циммера, использованная ни к селу ни к городу. Эти композиции подошли бы Нолану, здесь же они звучат настолько пафосно, что не усиливают сцену, а выбивают из неё. — Мои любимые эпизоды третьего сезона – предпоследний и финальный. В связи с этим хотелось бы выделить ещё одного персонажа, совсем другого, но тогда это будет совсем уж откровенный спойлер. В остальном – спасибо, «Эйфория», что закончилась. Для меня ты останешься сериалом из двух сезонов и непонятного, необязательного продолжения. — #сериалы #новинка #драма

Друзья, зовем вас на премьеру фильма-призера Венецианского кинофестиваля «Долина улыбок»! Фильм представит и обсудит автор канала «Пина Колядинцев», режиссер и преподаватель НИУ ВШЭ Евгений Колядинцев. 📍Киноцентр «Октябрь» | 24 июня 19:30 Учитель физкультуры Серджо переезжает в деревню Ремис, где жители подозрительно безмятежны. Хозяйка отеля Микела раскрывает тайну: местный подросток Маттео — проводник, который через объятия забирает людскую боль и связывает их с мертвыми. Но за покой нужно платить. «Долина улыбок» в кино с 9 июля.

ОЧЕНЬ СТРАШНОЕ КИНО (SCARY MOVIE), 2026 реж. Майкл Тиддес — Возвращение братьев Уайанс должно было стать праздником для всех, кто вырос на первых частях «Очень страшного кино». По факту же новый фильм больше напоминает отчаянную попытку впихнуть в полтора часа как можно больше современных хорроров и поп-культурных явлений: здесь тебе и Гостфейс, и отсылки к свежим хитам жанра («Грешники», «Улыбка», «Орудия»), и даже внезапные «Майкл», «Кей-поп охотницы на демонов» и «Джон Уик». Но вместо цельной пародии получается бесконечная погоня за актуальностью, которая быстро превращается в нарезку из скетчей разной степени неловкости. Самое обидное, что первые минут тридцать действительно работают: есть пара удачных шуток, знакомая атмосфера безумия и чувство ностальгии. Но затем фильм выдыхается. Причём окончательно. Конечно, увидеть братьев Уайанс снова было приятно, однако в 2026 году подобный юмор выглядит скорее чем-то из прошлого, что сегодня выглядит инородным телом. — #Цитадель_в_кино #новинка #комедия

У меня экзистенциальный кризис. — И это не заглавие очередной рецензии. Это состояние, в котором я нахожусь уже некоторое время и от которого я пока не в силах найти средство. Именно поэтому ведение канала превратилось в точечное. Но я здесь не для того, чтобы как-то оправдываться и не для того, чтобы попросить совет у вас. Просто я не могу молчать, но будто бы и поговорить на эти темы не с кем. — Я как пылинка с разумом, ведомая порывами ветра. Я в своих философских теориях ощущаю себя штопором, который пытается откупорить бутылку, которой на самом деле нет. У меня такое чувство, что наша способность мыслить - это клетка, это и есть тот самый внутренний ад, в который нас заточили в наказание вместо общепринятой «геенны огненной». Я мыслью, значит я существую страдаю. — Я бы мог сказать, что я в своих знаниях и мыслях настолько преисполнился, что мне параллельна мирская суета. Но нет. Из-за этого суеты ещё больше, чем у людей, не задающихся вопросами. Моя природа нарушена, и я хожу кругами, пока ноги не отвалятся. Я бы скорее предпочёл быть среди тех, кто глубоко не задумывается и не задаётся вопросами. — Всё чаще у меня в голове всплывает мысль Годара, написанная в дневниках Пьеро в исполнении Бельмондо: «Мы мертвецы на условно-досрочном. А деревья?!...». Это крик человека, который дошёл до края «геенны незнания». — Мы - единственные существа (по крайней мере на этой планете), которые рождаются с невидимой петлёй на шее. — Мы ищем ответы, чтобы доказать, что мы не просто смертельная оболочка. Вот только как юрист я могу точно сказать: приговор уже вынесен. Мы будто бы вышли из Эдема и теперь сидим в этом мире, как в камере, с правом на короткую прогулку. — А деревья?! Возможно, что наш вид успокоится только тогда, когда поймёт, что мы просто есть. Дерево ничего не знает. Оно не боится ядерной зимы. Оно растёт и тянется куда-то к солнцу. Оно живёт на том самом краю, который мы либо уже потеряли, либо ещё не нашли. А вот когда найдём - возможно, тогда мы будем готовы к чему-то большему. Но это явно случится не с нами и не через сотни лет после нас. — Хочется верить, что мы и всё вокруг не «сбой программы», а миссионеры с определённой задачей. И наш разум - не приговор, а ступень к «следующей миссии». Дерево не станет бабочкой. Оно завершено. Мы же мечущиеся. Мы стадия. Мы растворяемся в своём экзистенциальном ужасе и рефлексиях, в своём искусстве, теориях, чтобы как-то достичь успокоения. Мы ищем то, что наконец сможет не противопоставлять себя вселенной, а просто быть ею.

ДНО (BOTTOM), 1991–1995 реж. Эд Бай, Боб Спирс — Если вам надоели современные сериалы, а особенно американские, то на помощь всегда готовы прийти британцы со своим специфическим чувством юмора. Если для вас «Майти Буш», «Пип шоу», «Роскошная комедия Ноэля Филдинга» или «Книжный магазин Блэка» – не пустой звук, то обязательно попробуйте «Дно». Это сериал, который постоянно балансирует между гениальностью и абсолютным безумием. — Большую часть времени «Дно» тащат на себе два человека – Ричи (Рик Майял) и Эдди (Эдриен Эдмондсон). Назвать это обычным ситкомом даже как-то неловко. Эти двое словно поставили перед собой задачу в каждом эпизоде пробивать очередное дно – и моральное, и социальное. Они живут в квартире, которая досталась Ричи от родственницы, нигде не работают, во всём винят правительство и при этом готовы в любой момент избить друг друга, подставить или провернуть очередную идиотскую аферу. Они не знают, что такое мораль, совесть и чувство меры. А ещё они периодически умирают и каким-то образом возвращаются обратно. Серьёзно. Иногда за их поступки становится неловко, иногда думаешь: «Ну это уже перебор», а через секунду смеёшься в голос. Грубый, местами пошлый юмор здесь соседствует с невероятно изобретательными диалогами, а сами герои способны придумать гениальный план, чтобы тут же всё испортить из-за собственной лени или глупости. — Сейчас такой сериал, кажется, просто не смог бы выйти. Он нарушает практически все современные табу и совершенно не пытается понравиться зрителю. Но именно в этом и заключается его обаяние. Мои любимые серии – та, где Ричи и Эдди пробираются к соседу через дыру в стене и превращают его квартиру в руины, и эпизод с походом на природу, который заканчивается так, как мог закончиться только в «Дне». Самое прекрасное здесь то, что ты никогда не угадаешь, чем завершится серия. Майял и Эдмондсон, которые не только сыграли главные роли, но и написали сценарий, могут начать эпизод с обычного просмотра телевизора, а закончить настоящей войной с федералами. И именно поэтому «Дно» – один из тех сериалов, который либо оттолкнёт вас после первой серии, либо вы никогда после просмотра его не забудете. — #сериалы #комедия