Я вообще в восторге от того, что такие мировые звёзды, как Скарлетт Йоханссон и Джессика Честейн (её мы скоро увидим в «Чужой маме», и после просмотра промоматериалов я уже её боюсь — настолько это мировой уровень актёрской игры), обращаются к жанру, который долгие годы считался отправной точкой для многих актёров. Ведь хоррор — традиционно низкобюджетный жанр. Но такие авторы, как Ари Астер, Майк Флэнаган и Карри Баркер, настолько меняют правила игры, что к нему начинают обращаться и большие звёзды. Когда-нибудь и наши продюсеры дозреют, но пока мы ещё не все сказки переэкранизировали. Но больше всего меня радуют такие творческие тандeмы, как Майк Флэнаган и Брайан Фуллер. О Флэнагане я не перестану говорить, потому что он один из немногих современных режиссёров, кому удаётся круто экранизировать Кинга и другую классику, сохраняя и авторский замысел оригинала, и собственный взгляд. При этом он умеет работать и с камерными историями («Игра Джеральда»), и с масштабными постановками («Призраки дома на холме»). Так вот, в одном из эпизодов своей многосерийной версии «Кэрри», которая вышла на этой неделе на Prime Video, у Флэнагана появился в камео режиссёр Брайан Фуллер — шоураннер сериала «Ганнибал» и сценарист другой версии «Кэрри» 2002 года. Та экранизация изначально задумывалась как сериал, но проект так и не получил продолжения. О чём это говорит? Во-первых, о том, как здорово, что такие авторы, как Флэнаган и Фуллер, которые во многом сформировали современный телевизионный хоррор, работают вместе и поддерживают проекты друг друга, а не просто критикуют чужие работы. Во-вторых, мы наблюдаем, как возникают целые системы метаотсылок, в которых авторы связывают свои работы и создают собственные вселенные, даже остылая к другим экранизациям. В общем, хоррор по-прежнему остаётся пространством, где авторы ищут новые приёмы и возможности. Но это ещё и территория больших творческих тандемов, взаимных отсылок и развития индустрии в целом. Кстати, про новую «Кэрри» я скоро напишу. Но не ждите от меня плохих слов о Флэнагане: каждая его экранизация так или иначе не оставляет равнодушным.