Спустя шесть лет после первого восторженного столкновения с романом советского патологоанатома и писателя Леонида Цыпкина «Лето в Бадене», аккурат к показу фильма, перечитала — и какой же это талантливый и самобытный роман, о котором так мало кто знает. Хотя, по логике вещей (какой?), он должен был влиться в поток постмодернистских возвращённых текстов и стать легендой в начале 1990-х, как «Школа для дураков» или «Москва-петушки». Но этого не случилось, у Цыпкина не было никаких литературных связей, всю жизнь он писал только в стол, жил две параллельные жизни, как это часто бывало с советскими интеллигентами, и умер от сердца спустя пять дней после публикации своего романа в Нью-Йорке на английском. Через двадцать лет удивительным случайным образом, на лондонском книжном развале Сюзан Сонтаг нашла букинистическое уже на тот момент издание «Бадена» и буквально была им сбита с ног, ошеломлена и влюблена, написала статью в New Yorker, сделав из Цыпкина сенсацию на западе. До российского читателя он тоже дошёл, и уже трижды переиздавался Новым литературным обозрением, но всё еще остаётся настолько нишевым, что каждый раз приходится устало объяснять, что «это не тот Цыпкин, это другой, крутой Цыпкин». Сам роман невелик: двести страниц безвоздушного пространства текста, который течёт практически без остановок, всего несколько точек, переливается и мерцает памятью автогероя, едущего из Москвы в Ленинград зимой застойных семидесятых. В дороге он читает Дневник Анны Григорьевны Достоевской, который она вела летом 1867 года, в их первые месяцы после замужества. Они едут в Баден, Достоевский проигрывает там все деньги Анны и её матушки, закладывает обручальные кольца, одежду, мучает её, терзает сердце, грозится прыгнуть с любого обрыва в пропасть, упасть, но Анна крепко держит своего Федю, вытягивает из тьмы и устраивает его дела, чтобы в будущем он смог работать, не отвлекаясь (...). Роман бесшовно сопологает две временные линии, два путешествия, две судьбы в одном сновидческом морочном потоке сознания. Отдельно очень здорово устроена эта оптика, через взгляд юной и немного растерянной Анны Достоевской, которая к концу романа становится сильной и независимой бизнесвумен с двумя детьми на руках, до самой своей смерти в 1918 году посвятившей себя наследию мужа, изданию его текстов, собиранию предметов для музея, описи и библиографической работе. А еще вышел фильм Антона Желнова по сценарию Юрия Сапрыкина «Лето в Бадене», его уже можно посмотреть в кино. Это не прямая экранизация, но кино по мотивам: визуально сдержанное, с интересными ходами, с очень крутой Анной. Спасибо кинопрокатной компании к24 за приглашение на показ и за мотивацию перечитать любимое!