Мой ответ на статью Meet Balinsky - Big in Japan Конкуренция в клубной индустрии сегодня, конечно есть, но специфического толка, не имеющая ничего общего с талантом и генерацией новых идей, расширяющих границы танцевальной музыки. Чтобы зайти на интересную площадку или фестиваль со своим оригинальным проектом, нужно ввязаться в жесткую борьбу за место под солнцем. Вот только критерии таланта и вкуса в этой «битве» отодвинуты на самую дальнюю полку, если не упразднены вовсе. То о чем я скажу далее, для меня, человека занимающегося созданием клубных мероприятий более четверти века, болезненно. На некоторые вещи глаза открылись только недавно, став шокирующим откровением. Вот, что значит жить только творчеством. Ради права делать вечеринки в топовых клубах некоторые игроки идут на самые отчаянные меры. Как заявлял мультяшный злодей из диснеевского «Аладдина», пытаясь установить свои порядки: «Крутые времена требуют крутых решений!» В искусстве подхалимажа некоторые персонажи достигают виртуозных, головокружительных высот. Самое смешное, что эти трюки, стары как мир и при этом безотказно работают. Именно такие «носители подолов» получают самый жирный кусок пирога — право каждые выходные делать абсолютно посредственные вечеринки с одними и теми же диджеями. Способность красиво лизать причинные места — в очередной раз победила искусство. Уважаемые знатоки, внимание вопрос: когда наша танцевальная культура успела превратиться в лавку ростовщика? Дошло до смешного: на некоторые мероприятия и фестивали, приглашают только тех участников, кто взамен ставит создателей этих самых мероприятий и фестивалей на свои локальные вечеринки. Почему стало нормой, что вчерашний выпускник школы электронной музыки, еще не имеющий никакого музыкального вкуса, вдруг объявляется мегазвездой? Как так случилось, что любовница, а иногда и любовник (прости, Господи) владельца клуба, чей талант выдержал (и не раз) крепкую проверку на диване в подсобке клуба, стали принимать судьбаносные решения по сотрудничеству с тем или иным перспективным проектом или диджеем, при этом совершенно не разбираясь в данной области? Как случилось, что теперь ты должен заплатить клубу (а иногда и лично арт-директору) за то, чтобы тебе разрешили сделать мероприятие. Но ведь клуб и так получит людей и заработает? А потом индустрия искренне удивляется: «Ой, а почему это у нас не появляется ничего нового?»