Чак-чак паланик

Скриптмент «Человека-паука» Джеймса Кэмерона на русском Перевел знаменитый текст Кэмерона, из которого после черпали идеи едва ли не для каждого последующего фильма о Человеке-пауке. Тут и разочарование в человечестве и собственных силах, и перезаложенный дом тёти Мэй из второй части, и драка с Песочным человеком из третьей. Даже в «Новом дне» есть сцена с фальшивыми веб-шутерами, которая идейно похожа на сцену из скриптмента. Сохраняйте скриптмент себе, читайте, изучайте, но перед этим давайте коротко поговорим о том, как начиналась «современная» история Человека-паука в кино. В 1985 году Marvel выставила на продажу права на полнометражную экранизацию Человека-паука. Покупателей не оказалось — Голливуду супергерои были не интересны. Франшизу о Супермене, с триумфом стартовавшую в 1979 году, словно поразил преждевременный атеросклероз после выхода унылого «Супермена 3» в 1983-м. Поэтому права на Человека-паука за копейки приобрела независимая компания Cannon Films, но из их плана ничего не вышло, и в 1990-м году они продали права на «Человека-паука» вместе с заказанными им сценариями другой амбициозной независимой студии — Carolco. Та немедленно наняла Джеймса Кэмерона, находившегося на волне успеха «Терминатора 2: Судный день», чтобы он написал сценарий, спродюсировал фильм и поставил его. Кэмерону выплатили аванс в три миллиона долларов. Главным результатом этого контракта стал один из легендарных артефактов всей этой запутанной истории: «скриптмент» Кэмерона — гибрид сценарной заявки и собственно сценария, излагавший сюжет фильма прозой с вкраплениями диалогов. Кэмерон утверждает, что создал скриптмент 1993 года исключительно на основе оригинальных комиксов, не обращаясь к предыдущим сценариям. В первом варианте Кэмерон взял за основу структуру предшественников. Главным злодеем оставался Доктор Осьминог (его должен был сыграть Арнольд Шварценеггер). Кэмерон внес правки в диалоги и экшен-сцены, однако этот текст показался ему слишком стандартным. Так появился официальный августовский драфт 1993 года. Кэмерон отказался от наработок прошлых авторов и в одиночку написал скриптмент. Он убрал Дока Окка. Злодеями стали реалистичные версии Электро (Карлтон Стрэнд) и Песочного Человека (вор по имени Бойд). Именно здесь Кэмерон впервые ввел органическую паутину. Он посчитал, что школьник не может сам изобрести в спальне сложнейший клей и механизм, поэтому превратил выделение паутины в биологическую мутацию — метафору полового созревания. В версии Кэмерона проект стал жестким, мрачным, с обилием нецензурной лексики и знаменитой секс-сценой между Питером и Мэри Джейн. Кэмерон был готов снимать кино со своим любимым актером Леонардо Ди Каприо в роли Питера. Однако в середине 1990-х студия Carolco обанкротилась. Права на персонажа погрязли в масштабных судебных исках между MGM, Columbia Pictures и Marvel. Устав от судов, Джеймс Кэмерон официально покинул проект и ушел снимать «Титаник». Что было дальше, мы знаем. В 1999 году права на «Человека-паука» окончательно закрепились за Sony Pictures (Columbia). Вместе с правами студия выкупила все наработки Кэмерона, включая его 47-страничный скриптмент, наняла Дэвида Кеппа («Парк Юрского периода») и тот использовал скриптмент Кэмерона как фундамент. Он взял идею с органической паутиной из запястий, динамику отношений Питера и Мэри Джейн, где она влюблена в супергероя, а не в Паркера, финальную битву на культовой высоте (Кэмерон планировал Всемирный торговый центр, Кепп адаптировал под другие локации Нью-Йорка). Однако Кепп вырезал чрезмерную жестокость и сексуальные сцены, сделав фильм семейным. Электро и Песочный человек превратились в более каноничного Зеленого Гоблина. Позже текст Кеппа немного отполировали Скотт Розенберг и Элвин Сарджент, и именно по нему Сэм Рэйми снял культовый фильм 2002 года с Тоби Магуайром. #сторителлинг