Как экранизация влияет на коммерческий успех фильма и где проходит граница между бережным отношением к оригиналу и авторской интерпретацией? 📖 На «Читке 5.0» обсудили «Экономику экранизаций»! Исполняющий обязанности генерального директора ON Медиа Дмитрий Смирнов поделился статистикой: «Если взять десятку самых кассовых фильмов каждого года на западных рынках, то доля экранизаций в сборах топ-10 стабильно составляет около 60%. На российском рынке ситуация долгое время была другой: экранизации обеспечивали около 20% сборов. Но за последние четыре года этот показатель заметно вырос и достиг примерно 60%». 🔴Руководитель сценарного направления издательства «Эксмо» Арина Кузнецова отметила, что 24% зрителей сначала не хотят идти в кино, однако если сообщить, что фильм является экранизацией, их мнение меняется. «Экранизация дает проекту определенный дополнительный элемент — уже знакомый зрителю бренд. Кто-то до нас его проверил, и это, безусловно, привлекает внимание». В качестве примера она привела «Слово пацана»: тираж книги Роберта Гараева вырос на 9 000% после выхода сериала. 🔴Комментируя вечный спор на тему «Книга лучше», сценарист Андрей Золотарев подчеркнул, что полностью перенести литературное произведение в кино невозможно: буквальная экранизация неизбежно становится его упрощением. «Мы никогда не сделаем это лучше, чем видим в своей голове после прочтения книги. И технически это тоже невозможно сделать. Бывают гениальные экранизации, например, „Зеленая миля“. Стивен Кинг — вообще легко экранизируемый писатель. У него мало внутренних размышлений, которые толкали бы сюжет. А вот Алексей Иванов — это сложный в экранизации автор. Но он гениальный стилизатор, его мир и истории вдохновляют сценаристов». 🔴Как отметил генпродюсер Okko Гавриил Гордеев, работа с уже известными произведениями останется важной частью рынка, однако именно создание новых историй позволит сформировать литературную и кинематографическую базу для следующих поколений. «Если говорить о будущем, то, как и на западном рынке, здесь органично идет развитие творчества — мы никуда не денемся от ремейков, они будут существовать в том или ином виде всегда. Главное, чтобы помимо экранизации ремейков и подсоединения уже к каким-то состоявшимся IP появлялись новые произведения, на которые через 30 лет кто-то захочет сделать ремейк. Поэтому мы топим за оригинальные произведения». Одним из интересных кейсов стал «Плейлист волонтера». Гавриил Гордеев рассказал, что изначально сценарий Артема Ляшенко никто не брал, и в какой-то момент он решил написать по этой истории книгу. Она привлекла внимание аудитории, и автор вернулся с предложением экранизации. 🔴Не обошли вниманием и масштабные экранизации произведений братьев Стругацких — сериалы «Полдень» и «Трудно быть богом». Режиссер первого, Клим Козинский, считает, что первоисточник рассчитан на очень узкую аудиторию — «человек на десять». Но, когда режиссер спросил продюсера Данилу Шарапова, хочет ли тот сделать проект для нишевого зрителя, ответ был отрицательным, и было решено сделать более зрелищный проект. «И здесь мы подходим к вопросу о том, что вообще такое экранизация? Это маркетинговое понятие: способ объяснить людям, что именно ты делаешь, через что-то, что они уже где-то видели. В действительности для режиссера это не имеет никакого значения». 🔴Создатели «Трудно быть богом» ведут переговоры уже и о международном показе. По словам продюсера Теймура Джафарова, после просмотра тизера ему позвонил голливудский продюсер, работавший с Брэдом Питтом над фильмом «F1», и попросил прислать материалы проекта, а затем и сам сериал. «Он говорил, что не верит, что в России можно делать такое качество. А мы сделали. Теперь он хочет работать вместе. Но там живут с представлением, что в России до сих пор все живут в избушках в окружении медведей, так же и с представлением о том, что мы можем делать. А мы благодаря нашим индустриальным вещам снимаем и выпускаем проекты мирового уровня. Но по цене одной серии там мы снимаем весь сезон. У нас бюджет всего сезона — это одна серия „Игры престолов“».