Эдвард Чесноков

В Театре им. Маяковского — в хорошем смысле классическая постановка «Как важно быть серьёзным» с божественной Светланой Немоляевой (в 89 лет звезда «Служебного романа» катается по сцене на трёхколёсном велосипеде — что зал встречает аплодисментами). Можно посмотреть это как лёгкую комедию про эксцентричных англичан (главный смысл: ЛЮДИ живут, создавая симулякры, — герой выдумывает несуществующего брата и берёт фальшивое имя; по тем же лекалам через полвека англичане во Вторую Мировую провернут операцию «Мясной фарш», — гугл ит, если не, — и симуляция эта убедительна настолько, что становится реальностью). Но есть и более глубокий пласт. А как вообще работают защитные механизмы у ЛЮДЕЙ, не позволяющие ЧУЖИМ перехватить их управленческие и, главное, криптоуправленческий контуры? Последние месяцы ряд каналов («Семёнов PRO», «Трудящийся») подсветили темку с БАСТАРДАМИ — как аристократы заводят незаконнорожденных детей и расставляют их на нужные места для контроля; самый известный казус — У. Черчилль, по одной из версий, незаконнорожденный отпрыск Королевской семьи. И вот главный КОНФЛИКТ в пьесе вертится вокруг попытки Эрнеста-Джека Уортинга посвататься к девушке: когда мать последней (Немоляева) узнаёт, что жених не может ответить на элементарный вопрос КТО ЕГО РОДИТЕЛИ, поскольку является ПОДКИДЫШЕМ, — то ПРИХОДИТ В УЖАС. Что же её так взволновало? Сами обстоятельства появления Джека-Эрнеста в высшем свете: его будущий опекун, богатый лендлорд, 28 лет назад СЛУЧАЙНО ПОЛУЧИЛ МЛАДЕНЦА В САКВОЯЖЕ ИЗ КАМЕРЫ ХРАНЕНИЯ ВОКЗАЛА. Тут надо понимать, что «железнодорожники» — закрытая группа, существующая почти бесконтрольно и подчинённая непонятно кому (взлёт Некрасова в поэты первой величины начался именно после поэмы «Железная дорога» — люди ОЦЕНИЛИ); то есть если бы кто-то захотел хитро ввести подкидыша в благородное семейство, то действовать через «железнодорожников», которые обладают экстерриториальностью и не контролируются национальными спецслужбами, — вполне логично. Кто мог провернуть подобную комбинацию? Намёки в пьесе есть. Ну, например, Джек-Эрнест заставляет свою 18-летнюю воспитанницу УЧИТЬ НЕМЕЦКИЙ. Если предположить, что всё это длительная операция немецкой аристократии, дабы ввести в английскую элиту своего агента, чтобы удержать Англию нейтральной в случае общеевропейской войны, — то да, сценарий логичен. И почему героиня в исполнении Немоляевой ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТДАВАТЬ ДОЧЬ за такого человека — понятно. Britain First. А затем уже её племянник сватается к той самой воспитаннице Джека-Эрнеста. Джек-Эрнест выдвигает условие: готов разрешить брак в обмен на такое же разрешение от Немоляевой. Казалось бы, развязка. Но НЕТ, Немоляева, даже ценой разрушения счастья своего племянника, ОТКАЗЫВАЕТСЯ от сделки. Потому что вводить потенциального иноагента в свою семью НЕЛЬЗЯ. Britain First. И лишь когда случайно прояснено вполне законное, благонадёжное и английское происхождение Джека-Эрнеста — конфликт разрешается и любящие сердца могут соединиться. Ещё эту пьесу (уже после Второй Мировой) как-то посетил сам король Георг. Понятно почему. Если вы хотите понять логику криптоуправления у англичан — рекомендую к просмотру. (В рамках интеллектуальной честности добавляю, что поход в Театр состоялся по некоммерческому пригласительному.)