В Театре им. Маяковского — галлюцинаторный, прерывно ныряющий с «быстрого» в «медленный» сон и обратно — спектакль «Сны моего отца 2.0». Режиссёр Егор Перегудов превращает «магический реализм» современного писателя и гения математики Романа Михайлова (включен в украинские санкционные списки за посещение Донбасса) в магизм уже сценический — в контрапунктические моменты ты, сидя на зрительном стуле, теряешь ощущение «прáва-лева» и пространства-времени, вместе с героями Володей и Ди-Джеем перестаёшь ощущать границу сцены и зрительного зала… не буду спойлерить, но сценография настолько новаторская, что здесь даже невозможно сказать о «сломе четвёртой стены», поскольку в шарообразном объёме, где происходит действие, этой четвёртой стены просто нет, а поворотные моменты сюжета являются поворотными в прямом смысле — пространственным ударом напоминая английскую экранизацию «Анны Карениной», где помещённое в театр действие, после стиснутости рамкой и рампой, вдруг ВЫХОДИТ НАРУЖУ. Из актёров хорош Денис Шведов в роли урода по имени Урод — искусством телоконструкторов действительно превращённый в жуткого циклопа, «потерявшего лицо» после встречи с ветром. Отдельные спорные места — наподобие сатиры на военные порядки и военщину — объяснимы временем действия, гопническими и сельско-дискотечными Девяностыми, когда Армия вместе со всей страной прозябала в упадке. И главное. Одна из последних тг-конспирологий увязывает глобальные внешние и внутренние конфликты с многотысячелетней борьбой сторонников собакобога Анубиса против кошкобогини Бастет. Учитывая, что одна из ключевых декораций спектакля — многочисленные собаки без глаз 🔼 (думаю, не нужно говорить про крипторитуал «вырванное священное око»), — здесь много о чём можно подумать… впрочем, тут уже ИНФА ВЗРОСЛАЯ, хватит и того. В рамках интеллектуальной честности добавляю, что просмотр спектакля состоялся по пригласительному Театра.