CAPYBARA TAPES

Приехал в Тбилиси на Slowdive, они выступают на фестивале Tbilisi Open Air сегодня в 23:30. Честно говоря, несколько тревожусь за их сет: на Примавере мои знакомые уходили с их выступления из-за плохого звука, на Оупенере они вышли на сорок минут позже из-за каких-то технических неполадок. И в целом не могу не думать о том, что вот вчера они были в Польше, сегодня должны быть уже в Грузии — успеют ли, отдохнут, не проспят? Им по 55 лет все-таки… С другой стороны, наверное вот она, гастрольная жизнь во всей красе. Не удивительно, что некоторые чуваки в какой-то момент принимают решение вообще отказаться от туров: играть два дня подряд в относительно разных уголках Европы (сколько там лететь от Варшавы до Тбилиси, часа четыре?) наверняка нормально так выматывает. Пару недель назад в рамках подготовки к концерту начал слушать/переслушивать Slowdive. Поймал себя на, в общем-то, довольно очевидной мысли, что, наверное, шугейз и дрим-поп — это такой жанр, которому довольно сложно подпевать на концертах (в отличие от нойз-попа с корнями в The Jesus and Mary Chain — в этом смысле я бы гораздо сильнее порадовался на каком-нибудь фестивале, например, датской группе The Raveonettes, многие песни которой я знаю наизусть): много звука и атмосферы, а строчки как будто прячутся за этим всем. Я никогда особо не вчитывался в то, о чем у Slowdive песни. В связи с этим определяю для себя цель на сегодня: попробовать подпеть kisses и when the sun hits. Но самое главное другое: впервые в жизни послушал их третий альбом Pygmalion, во время записи которого отношения внутри группы накалились, после выхода которого их дропнул лейбл, а без того достаточно жестокая к ним пресса размазала их по стенке. После этого они распались практически на двадцать лет (впрочем, костяк Slowdive в виде Нила Халстеда и Рэйчел Госвелл сохранился в виде прекрасной группы Mojave 3). Между тем это самый их смелый, самый мрачный альбом, вдохновленный эмбиентом и уведший их от привычного мечтательного звука в сторону голой зацикленной тоски. Песни Crazy for You и Miranda теперь мои любимые песни Slowdive. В первой из них одна строчка повторяется всю песню под один и тот же гитарный луп. Я дремал под эту песню в поезде Ереван-Тбилиси и думал о том, как бы хотел ходить под нее по серой заснеженной Москве, чтобы еще какие-нибудь ржавые заводы позади виднелись, температура была бы около нуля, и все мерзко капало, и я при этом не понимал бы, куда мне идти. Другие альбомы Slowdive скорее про весенние рассветы и летние ночи, а Pygmalion — очень зимний альбом. Несмотря на общее ощущение грустной медитации, вокал тут не тонет, а наконец-то выведен вперед. Начать альбом с десятиминутной песни — это не просто смело, это средний палец всем тем журналистам, которые гнобили их до этого за отсутствие своего лица рядом с группами вроде Ride или Cocteau Twins. Хотя я все равно не понимаю, что тогда такого происходило с музыкальной журналистикой (британской, во всяком случае), что они не видели дальше собственного носа. Да, культурную повестку определяли гранж и брит-поп, но на них же свет клином не сошелся. Набирал обороты сэдкор (первые альбомы Low и Red House Painters), формировался канон пост-рока (уже вышли знаковые релизы Slint и Bark Psychosis, причем второй стараниями вездесущего журналиста Саймона Рейнольдса и определил название жанра), выходило много умной электроники типа Selected Ambient Works 85–92 Афекса Твина (работая над Pygmalion, Нил Халстед вдохновлялся этим альбомом в том числе) — как можно было на фоне этого всего не разглядеть красоты и новизны Pygmalion? Я не понимаю. Что ж, пора выдвигаться на фестиваль. Там точно должна прозвучать Crazy For You — любопытно, как они эту основанную на долгом повторении одного и того же песню интерпретируют вживую. Конечно, на YouTube есть всяческие видео, но пусть это будет сюрприз.