CAPYBARA TAPES

На днях нарыл свою рецензию на этот альбом, написанную как раз плюс-минус в момент выхода, десять лет назад. Удивительно, конечно, ее перечитывать, такую кринжовую, наивную, неказистую. Но я подумал, что будет забавно ею с вами поделиться в первозданном виде. Предстать перед вами, так сказать, голым и ничего не понимающим. Да и не был я обязан ничего тогда понимать, если на то пошло. Я просто любил слушать музыку и был заносчивым, напуганным и заплутавшим. Рецензия весны 2016 вот: макулатура – пляж (2016) “мой альбом станет заклинанием против всех стояков на тебя у других” Странное дело – достаточно буквально нескольких секунд, чтобы романтически-бытовая рефлексия Жени Алехина (и Кости Сперанского) стала для тебя чем-то личным. На своем новом альбоме Макулатура отходит от остросоциальной темы и с головой окунается в пучину депрессивного эмо-хип-хопа (словосочетание “абстрактный хип-хоп” вроде как бесит и Алехина, и Сперанского, так что постараюсь его не употреблять где ни попадя… придумав нечто более раздражающее, хехе). Я прочитал в паблике ВК комментарии поклонников – тех еще интеллектуалов, блин, и многие из них выказывают недовольство “пиздостраданиями”. Но на деле ведь нет ничего важнее пиздостраданий. Тем более что лирический герой испытывает свое внутренне романтическое отчаяние все на том же социально-политическом фоне, от которого никак не может абстрагироваться. Сначала я подумал, что женский образ в текстах – это какая-то аллегория, но когда речь зашла о трусах “Пума”, мартенсах и футболке с “Улицей Сезам”, стало понятно, что фемина вполне себе конкретная и из головы лирического героя упорно не выходящая. Из головы Алехина, получается…. Правда, мне интересно – а что же тогда в голове у Сперанского происходит? Просто тут явно ведь одна история, не могло же их обоих сразу так накрыть по двум разным особам? По одной и той же – тем более… На самом деле “пляж” – это, наверное, лучший альбом макулатуры. С каким удовольствием я жмурился от всех этих отсылок, тупо от того, что их так много и что они разные: Луис Си Кей, Нейт Диаз, Кадыров, Фолкнер, Макс Фрай, Стивен Кинг, The Smiths, Гумилев и Ахматова... “Как будто истыканный ножами не вызываю скорую, а врубаю The Smiths” - гениально! Очень, очень много тут чудесных и тоскливых строчек, хотя с этим у ребят проблем никогда не было. “Российская журналистика вертится на хую, а ты бы ее спасла” – это по больному месту прям. “Отсутствие тебя выходит за рамки своих полномочий, как глава одной республики, финансируемой милостью Аллаха” – изумительный и тонкий пример сочетания романтики и политики в текстах нового альбома, весьма элегантная отсылка к одному фанатеющему от инстаграмма диктатору. Круто и то, что музыку на этом альбоме делал Феликс Бондарев (RSAC), который очень внимательно следит за всеми современными веяниями в западной электронной музыке, берет на карандаш и потом очень умело их использует. Не копирует, нет, хотя тем, кто сечет в электронной музыке, наверняка что-то покажется знакомым. Но я в ней до сих пор третьеклассник. “Ножевое” только чем-то Idioteque напомнила, а “нейт диаз” показался по музыке средним арифметическим между разными, но очень похожими друг на друга проявлениями попсового пост-рока нулевых. Причем все звучит очень ненавязчиво – минималистские аранжировки, пара-тройка звуков, потом один затихает на какое-то время, потом появляется другой, простенький, но выверенный биток …. И треков, которые были бы сильно похожи друг на друга, нет. Несколько выбивается из общей концепции злобный “альцгеймер” с его цифровым нойзом, и мне теперь кажется, что без него можно было обойтись. Кстати, именно послушав “пляж” я подумал, что, в принципе, нынешняя макулатура и Бондарев (в его, скажем так, достаточно серьезных треках) – это примерно об одном и том же. В припеве “этапа” (“Застыли стрелки на часах, меня отпускает страх. Не успел сказать тебе да. Пошел я на хуй тогда”) мне даже померещился его голос. <․․․>