Ну, это как посмотреть. Слово «нормис» сейчас настолько заездили, что я легко перечислю с десяток своих знакомых с нейроотличиями, которых мог бы назвать нормисами. И по-моему, нормис — это в большей степени тот, кто наткнется на рилс Рушаны, кайфанет и будет ее слушать вместе с другими популярными треками, а не тот, кто будет шарить по пыльным антресолям в поисках старых кассет. Прочитает ли нормис книгу «Ложится мгла на старые ступени» вместо очередного Пелевина? Будет ли нормис использовать семплы из Те дни прошли, их не вернуть, группы Морэ и Рэльсы, The Chameleons и рэпера Desiigner? И вообще что такое запросы чуть выше среднего? Сборник стихов Ланы Дэль Рэй и бутылка воды «Липецкий бювет»? Слово «возвышенность» возникает у меня как ассоциация при прослушивании большинства с альбома — особенно под «Тоску бесконечных пространств», великую песню о любви. Одно название чего стоит, а уж припев про то, как они бегут навстречу друг другу сквозь скуку, ночные огни и туманы, сразу вгоняет в состояние, максимально далекое от повседневности. Постом ранее Коля описывает песни Рушаны как успокоительные и терапевтичные, а для меня они слишком профессиональные, чтобы быть терапевтичными. Слишком далекие от моей реальности. Кроме песни «Мирэль», потому что я работаю с детьми и подростками. История Рушаны, учитывая, все ментальные сложности, с которыми ей пришлось столкнуться, и ту несомненно серьезную работу, которую она проделала на пути к популярности — это история успеха. Пресловутый «Голос», поступление на бюджет в Вышку, знакомство с крутыми музыкантами — все это важно, но мне трудно видеть в песнях про безнадежность и дереализацию от человека, который прошел этот пусть, свое отражение. Это как, мучаясь от СДВГ, смотреть блогеров, которые научились зарабатывать на этой теме, потому что их симптомы не мешают им ежедневно снимать рилсы и советовать десятки книг тем, кто не может нормально читать. Или как когда я проводил группы поддержки людей, проживающих опыт бедности, и там были две категории: те, у кого травма бедности связана с детством, а сейчас они в порядке, и те, кто страдают от нее здесь и сейчас. Мне, естественно, куда ближе вторые. Возможно, я ошибаюсь, и сейчас просто период такой, что от новой музыки устаешь, а через месяц я расслушаю «Вот-вот» и буду считать, что это про меня. Но пока про меня как раз альбом «Золотые зубы». Именно он – успокоительный и терапевтичный («лошади спят стоя, это мне дарит покой)» Он дарит ощущение, что не обязательно быть хоть кем-то, чтобы чувствовать хоть что-то. Что всего того, что у тебя уже есть, порой вполне достаточно. Первое время мне казалось, что альбом «Золотые зубы» не с первого раза может зайти новому слушателю. Я поймал себя на этом, когда ставил своей девушке треки за треком с разных альбомов, уверенный в том, что в каждом из них есть что-то, что зацепит сразу же — от «Отеля Плаза» до «Слез водителя детского поезда». Но потом я поставил «Жесткий дискаунтер» — наверное, самый выделяющийся на альбоме трек благодаря грязному гитарному риффу а-ля Jesus And Mary Chain или даже Black Rebel Motorcycle Club. И подумал, что в нем чего-то такого нет, пусть она и в топ-3 песен с «Золотых зубов» для меня. Мой приятель — тот самый, который после выхода этого альбома думал, идти на концерт или не идти (но все таки пошел), писал мне, что из новых песен народу заходит только «Трек для Китая» — пост-панк-ода новому главному источнику доходов российских пост-панк групп, зачастивших в Китай на успешные гастрольные заработки. Даже пост-панк у Зубов свой в доску: обычно холодный, серо-бетонный жанр у них все равно отливает солнечными бликами. Где-то на шестое прослушивание я решил, что не прав, и можно начинать слушать Зубы с этого альбома. Если вынести за скобки все-то атмосферное, свойское, дружеское, все маленькие фишки и ироничные моменты, характерные для них, все равно останется просто очень красивый релиз, далеко не последний в тех жанрах, которые обычно перечисляют при его описании. Неспроста все-таки Золотые зубы – любимая группа музыкальных критиков и ваших друзей.