Топ-3 моих любимых барабанщика: те, про кого обычно никто нигде не пишет Недавно были посты про лучших вокалистов, а чего бы не поговорить про барабанщиков? Тем более что я сам играю много. Для списка я выбрал первых трех, пришедших мне в голову. И, как ни странно, все они как будто вообще не считаются кем-то значимым в барабанном мире. Drumeo никогда не снимет про них ролик. При том, что у них много классных видео в рубрике The Genius Of, в которой они рассказывают про гениальность того или иного барабанщика. Там есть про всех базовых: про Джордисона и Баркера, про Бонэма и Пирта, про Коллинза и Дусера… А, нет, про Дусера нет. Ладно. Но мне нравятся другие ребята. 1) Дэвид Хайк, Pianos Become The Teeth Я тут пытался сыграть за установкой мою любимую их песню Love on Repeat и ломал голову полчаса над тем, что происходит во второй части куплетов и в финальном сокрушительном припеве-аутро. А заодно осознал, как тяжело, когда играешь по крэшу четвертями, а в бочку и по малому шестнадцатыми, причем часто, и надо как-то это все связать… Pianos Become The Teeth — великая пост-хардкор группа из тех, о которых знают немногие, крикливая на первых двух альбомах и спокойная на уже вполне себе культовом Keep You 2014 года. Партии Хайка не сразу бросаются в уши, но, сосредоточившись, диву даешься, как ловко он обходится с рисунками вокруг томов, как быстро умеет переходить от одной идеи к другой и как мало у него каких-то стандартных ходов вокруг хай-хэта или райда. Если какой-нибудь Дэнни Кэри из Tool — барабанный Мишель Фуко, через идеи которого приходится продираться, как через колючие кустарники, Дэвид Хайк — блин, вот я не смог придумать ему нормальный аналог в писательском мире, разрушилась моя метафора… Кто умеет писать просто, но на самом деле не слишком просто, и интересно, но не банально, о сложном, но при этом без иронии и насмешек? Джонатан Сафран Фоер? Марк Фишер? Я знаю слишком мало… 2) Брайан Девендорф, The National У них много пересечений с первым пунктом, кстати… Сравните, например, барабаны в Genevieve у Pianos и в Humiliation у The National. А еще от Кайла Дурфи, вокалиста Pianos, в его песнях, начиная с альбома Keep You, и Мэтта Бернингера, вокалиста The National, исходит общий вайб человека, которому можно положить голову на колени во время какой-то беды, и он погладит тебя и успокоит, при том, что самого его трясет ничуть не меньше… Так вот, про Девендорфа. The National — матерая инди-группа такого масштаба во многом благодаря ему. Его рисунки — это на самом деле эмоции Мэтта Бернингера, его мечущиеся мысли, его исчезающие нейроны. Долбежка 16-ми то по хэту, то по малому барабану в припеве Mr. November — это истеричные попытки Бернингера убедить самого себя в том, во что он сам не верит. Хитроумная текстура припева Terrible Love сплетает паутину противоречий вокруг жажды любви и невозможности соответствовать ее требованиям. Короче, лучшие барабанщики — это те, у кого партии служат не ритмической поддержке песни, а формируют ее эстетическую и смысловую суть. 3) Мими Паркер, Low Знаете, что для меня самое сложное в игре на барабанах? Играть медленно. Очень медленно. Порой я ставлю метроном в какие-нибудь 60 ударов и начинаю плавать уже через десять секунд. Покойная Мими Паркер из Low — стержень группы, которая достигала максимального эффекта минимальными средствами (что естественно для пионеров такого жанра, как слоукор, от которого они достаточно быстро ушли, но всегда оставались ниточки, которые тянули их к корням). У нее даже бас-барабана не было, только напольный том, райд и малый. Она никогда не ускорялась, держала темп, и при этом пела голосом, который, гармонизируя с вокалом ее мужа Алана Спархока, то успокаивал душу, то терзал ее. Лучше всего это чувствуется вот в этом лайве на KEXP, в котором, помимо всего прочего, есть песня Monkey, неоднократно перепетая Робертом Плантом, а в конце — моя любимая Murderer.