На неделе отмечалось 10-летие альбома ATL «Марабу» Никто не молодеет, мы с вами тоже, вот и альбомам «переворота игры» сейчас будет постепенно стукать по десятке. Будьте готовы. Про «Марабу» я писал к пятилетию, вроде с тех пор в восприятии альбома ничего не изменилось (кроме того, что Сергей стал собирать по три «Стадиума» подряд, а песни про то, что человечество обречено, зазвучали злободневнее. В соседнем канале Войс на этой же неделе обсуждали, как плохо постарел звук альбома «Горгород» (вышел через неделю после «Марабу»). Я не уверен, что бывают вообще альбомы, которые не стареют. Возможно, какие-то маргинальные жанры, но поп-музыка — такое же отражение эпохи, как прически и модели телефонов. Нам элементарно было бы скучно жить, не меняйся мир и его отзвуки вокруг нас. Но дело в том, что «Горгород» классический рэп-альбом, а «Марабу» — электронный альбом. Битмейкеры альбома (в первую очередь Dark Faders, но вместе с ними и Ритмо, и Salad Killaz) такие же полноправные создатели той тягучей, закрывающей тебя в коконе, атмосферы альбома, как и сам Сергей. Амортизация рэпа происходит быстрее всего — рэп сильнее других гонится за свежестью. У электронной музыки с этим получше. Если не брать ее экстремальные точки (бростеп Скриллекса навсегда будет жить в своем 2010 году, а дрим-хаус Роберта Майлса — в 1995), то она обладает умением существовать в нескольких временах сразу. Фред Эгейн мог выпустить свои альбомы в начале 20х, мог в 10х, в разгар моды на фьючер-гэридж, а мог в нулевых, сразу после «Untrue» Бериала. «Drukqs» Афекса Твина мог выйти сегодня — и сделал бы своего автора такой же звездой. У Сеги хорошо получилось уйти в эти свои электронные степи: он зачерпнул воды из соседнего колодца, омылся ею — и стал таким, каким мы его знаем. В гонке за внимание ноября-2015 «Марабу» уступил «Горгороду» и «Дому», но на дистанции, кажется, уделал обоих. Переслушал вчера — по-прежнему сильнейшие песни, мощнейшая музыка. С юбилеем.