Сегодня Мэтту Ривзу исполняется 60 лет. Когда Ривзу было 13 лет, он попал на фестиваль любительских фильмов и познакомился там с другим таким же одержимым кино подростком — Джей Джеем Абрамсом. Короткометражки двух подростков увидел Стивен Спилберг, который сам когда-то был точно таким же мальчишкой с камерой. Помните короткометражный фильм из "Фабельманов", который юный герой снял дома с друзьями? Так вот, в реальности он назывался "Побег в никуда" и долгие годы хранился в подвале вместе с другими любительскими фильмами великого режиссера. Спилберг попросил Ривза и Абрамса привести их в приличный вид. Так в 15 лет они получили свою первую работу в кино. В киношколе он снял короткометражку "Мистер Окаменевший Лес" — обаятельный ромком о фотографе, одержимом мыслями о собственной гибели. Он видит смертельную угрозу буквально во всем: в землетрясениях, падающих самолетах и даже в собственном будильнике. Впоследствии тревожность и постоянное ожидание катастрофы станут одним из главных источников вдохновения для Ривза. Карьера молодого режиссера складывалась как нельзя лучше, и вскоре его дебютный фильм "Чужие похороны" с Дэвидом Швиммером и Гвинет Пэлтроу попал в престижную программу "Особый взгляд" Каннского фестиваля. Казалось бы, Ривз был обречен на успех, но критики приняли фильм прохладно, он провалился в прокате, а полный надежд дебютант оказался в тупике. После этого провала Ривз провел больше десяти лет вдали от большого кино, потому что никак не мог найти собственный голос. Спасла его, как обычно, собственная тревожность. "Я подумал: а что, если попробовать найти свой путь в жанровое кино? "Монстро" стал одним из таких фильмов — мне нужно было, чтобы он был про мою собственную тревожность" — рассказывает Ривз. В итоге у него получился фильм-катастрофа, но снятый так, будто вы смотрите чью-то домашнюю видеозапись. По сути, Ривз сделал с фантастикой то, что "Ведьма из Блэр" когда-то сделала с хоррором: взял эпичный, дорогой по своей природе жанр и свел его к интимной оптике. Никакого пафоса, большого бюджета и спасения мира. Только группа перепуганных друзей, ручная камера и ощущение неподдельного хаоса. Этот же прием Ривз применил в неожиданной для себя (да и для всех) франшизе "Планета обезьян". Несмотря на масштаб библейского эпоса и фантастический сеттинг, в центре всегда оставался конкретный персонаж — Цезарь и его моральный выбор. Так зрители, приходившие на зрелищный летний блокбастер, неожиданно для себя два часа сопереживали компьютерной обезьяне. Именно это умение и привлекло к Ривзу внимание Warner Bros., когда студия искала нового режиссера для своего главного супергероя. Сколько бы режиссеров ни брались за Бэтмена — готические фантазии Тима Бертона с Майклом Китоном, неоновый китч Джоэла Шумахера с Килмером и Клуни, приземленная трилогия Кристофера Нолана с Бэйлом — никто не мог рассказать эту историю так, как хотелось Ривзу. Когда Warner Bros. предложила ему самому взяться за экранизацию комикса, Ривз решил вернуть героя к истокам. В центре — серийный убийца, коррупционный сговор и запутавшийся герой на фоне неона и непрекращающегося дождя. Этакий неонуар с серьезной психологической составляющей. Это не триумфальная история супергероя, а почти клиническое исследование человека, который думает, что спасает город, но на самом деле ведет войну с самим собой. Из "Бэтмена" органически родился проект, который, возможно, стал даже более впечатляющим достижением Ривза, — сериал "Пингвин" для HBO. Это сознательная смена не только точки зрения, но и жанра. Перед нами гангстерская сага, "Клан Сопрано" в Готэме, "Лицо со шрамом" в мире комиксов. Герой Фаррелла — не суперзлодей и не криминальный гений, а бедный парень из Бруклина (точнее, из его готэмского аналога), бывший водитель на побегушках у богатой мафиозной семьи, который всю жизнь был никем. Несмотря на свой статус, Ривз остается все тем же гиком, которым движет любовь к кино. "Мне не терпится увидеть, какие истории расскажут молодые режиссеры. И я хочу, чтобы они рассказывали их со страстью".