BY BARCH

Я всегда был на стороне Эдгара Райта — как в его успехах, так и в том, что многим не нравилось (привет, «Прошлой ночью в Сохо», который попал мне в сердечко своими танцами, джалло-референсами и любимым Лондоном), но «Бегущего человека» смотреть было действительно странно. По-зрительски он какой-то совсем несвежий, состоит из сцен, которые мы уже где-то да видели. По-режиссерски — здесь не так уж и много новаций, почти все, что тут Райт представляет, он уже где-то да вытворял. Политически, — при всех попытках продавить социальный стейтмент, ретро-подход 90-х в 2020-х решительно не работает: это и не «Бразилия», и не «Бегущий в лабиринте», а еще не «Гражданская война», и даже не «Судная ночь» — все то, при разных подходах, было смелее, что ли. Грустно видеть, как Райт, один из главных режиссеров его поколения, будто бы потерялся с Гленом Пауэллом, который, в отличие от его ленты с Линклейтером, здесь совсем не на своем месте. Радостно же то, что Райан Джонсон (да, не устану петь ему песни), режиссёр примерно похожей синефилии и того же возраста (они ровесники), показывает и доказывает, что можно вытворять шедевры на любом материале, с любыми студиями и стримингами.