bottom of the flop

(sticker without text)

никогда не устану восхищаться поэтикой жизни, а особенно тем фактом, что 28 ноября я праздную день рождения вместе с серией саксешн о вечеринке по случаю дня рождения кендалла роя. в честь праздника ещё раз благодарю вас за то, что читаете, ставите реакции, комментируете, поддерживаете и разделяете со мной гиперфиксации, а ниже делюсь небольшим подарком в виде нового стикер-пака🤍

я вот в посте выше написал, что смотрел в кино «зови меня своим именем» и «портрет девушки в огне», но сам в это не верю. будто в моём соево-левацком, промытом воук-пропагандой сознании эти воспоминания просто придумались как копинг-механизм. потому что как вообще сейчас, в этой покинутой богом стране, можно представить жизнь, где перед походом в кино не нужно заходить на огромное количество сайтов, чтобы узнать настоящий хронометраж фильма и понять, вырезали ли из него что-нибудь или нет? или, когда фильм покупают для проката, не держать постоянно в голове мысль, что ему могут не дать прокатное удостоверение? обыденность нормализации — страшная вещь. вы же тоже иногда себя чувствуете себя как главная героиня pluribus? ну или как кендалл рой по общему состоянию?

май 2015 года: я слышу очень громкий храп мужчины во время одной из самых напряженных сцен в «безумном максе: дороге ярости». ноябрь 2016 года: я выхожу с сеанса «прибытия» дени вильнёва и слышу, как кто-то говорит, что это «такая же хуйня по типу интерстеллара». октябрь 2017 года: я смотрю «зови меня своим именем» и слышу, как во время сцены поцелуя элио и оливера кто-то шёпотом говорит «пидорасы» и начинает смеяться. октябрь 2019 года: я слышу, как примерно на середине «портрета девушки в огне» очень взрослый мужчина говорит, что «этот фильм — феминистическая хуйня». январь 2022 года: после сеанса «любовного настроения» я слышу, как два человека, до этого обсуждавшие дневники тарковского, говорят, что «азиаты не умеют снимать кино». декабрь 2023 года: на обсуждении после сеанса «всё о моей матери» педро альмодовара я слышу, как кто-то говорит, что «фильму не хватает мужской и маскулинной точки зрения». июнь 2024 года: я прихожу на ретроспективный показ «набережной туманов» марселя карне и вижу, как перед сеансом кто-то смотрит плохой российский сериал в прямом эфире телеканала «домашний». 25 августа 2025 года: на сеансе «призрака в доспехах» со мной рядом сидит человек, который на протяжении всего фильма ест яблоки. я всё ещё помню этот хруст. я всё ещё помню свою радость, когда у него в пакете закончились яблоки. и я всё ещё помню свои эмоции, когда он достал второй пакет с яблоками и продолжил их есть. 12 сентября 2025 года: после сеанса «ночей кабирии» федерико феллини я слышу, как кто-то говорит, что «анора в миллион раз лучше этой хуйни». 17 ноября 2025 года: спустя секунду после завершения «кода неизвестен» ханеке я слышу, как кто-то спрашивает своего друга: «и что за хуйня это была?», друг отвечает ему: «код неизвестен», и на этом разговор заканчивается. 27 ноября 2025 года: на сеансе «умри, моя любовь» линн рэмси со мной рядом сидит пара, которая разговаривает на протяжении всего фильма. правее их же сидит человек, который не вылезал из своего телефона до конца сеанса. и среди всех этих историй я, правда, считаю, что сидеть в телефоне и разговаривать во время сеанса намного хуже, чем любая еда, которую вы с собой приносите. честно, мы все должны прийти к согласию, что если тебе не нравится фильм и ты сидишь в телефоне во время его просмотра, то лучше просто его не досматривать и уйти. в этом не должно быть ничего постыдного. не понимаю, зачем мучить себя и остальных, если кино тебе не нравится. всё, минутка наивности и травма-дампинг закончились.

+6

Ренате Реинсве и Инга Ибсдоттер Лиллеос для A Rabbit’s Foot РР: Мне нравится, что отношения между сёстрами так важны в фильме, и что они такие сложные, и что это не похоже на постоянный конфликт. Скорее, они так сильно любят, что видят недостатки в своих жизнях через друг друга, потому что живут такими разными жизнями, а их роли так сильно изменились. Нора защищала Агнес, когда та была маленькой. Она не знает, как жить со всем этим эмоциональным грузом во взрослой жизни и начинает свою жизнь вне дома, а Агнес становится её защитницей после этого.

не та самая серия сплетницы, конечно, но саксешн — тоже важное культурное явление, о котором стоит вспоминать на день благодарения

о ситуэйшеншипе розалии и джереми аллена уайта мне теперь смешно думать в контексте того, что она буквально вместо работы над потрясающим альбомом писала целые киноэссе парню, который получил школьный аттестат только в 34 года😭

+6

удо кир и хидео кодзима, райнер вернер фассбиндер, грейс забриски, хлоя севиньи, вернер херцог, тильда суинтон, хантер шафер, вим вендерс, клебер мендонса филью, кирстен данст, хоакин феникс, уиллем дефо

+6

почему-то всё ещё грустно из-за смерти удо кира. не скажу, что он был одним из моих любимых актёров, но, может, дело во вчерашнем пересмотре человека-слона на большом экране, когда почти весь фильм я просидел в слезах (на самом деле плакать я ещё начал на трейлере простой истории того же линча). да, сам по себе фильм очень трогательный, и эмоции можно спокойно объяснить, но на протяжении всего хронометража меня не покидала мысль о том, как же сильно я скучаю по дэвиду. понятное дело, что кино — самое огромное кладбище, которое у нас есть, и этому даже шазелл посвятил целый вавилон. но всё воспринимается немного иначе, когда ты наблюдаешь за уходом очень важных для кино людей в реальном времени. я ещё с канн очень ждал секретного агента, а теперь опять просмотр фильма превратится в небольшие похороны. какой-то чересчур ужасный год. и с удо киром всё ещё грустнее, потому что буквально месяц назад его можно было увидеть на каком-то показе, и параллельно этому наградной потенциал секретного агента только набирал обороты, то есть мы спокойно могли бы видеть его на дорожках. да и кодзима вот рассказывал, как удо очень хотел возобновить работу над его игрой. не знаю, просто грустно терять столько людей за последнее время. и все уже поделились единственным постом удо кира в твиттере, но я тоже на память хочу его сохранить: film should not be streamed on netflix. envelop yourself in the darkness of the movie hall and submit to the artist's vision.

примерно так определенные знаменитости будут отвечать на вопросы о джеффри эпштейне после рассекречивания его файлов

ФАНАТЫ САКСЕШН, вышел очень атмосферный тизер нового сезона лучшего саксешн-заменителя a.k.a. одного из лучших сериалов прямо сейчас, который всем нужно поскорее начать смотреть, чтобы подготовиться к грядущему спаму

неоспоримый плюс фильма в том, что там есть сцена, где героиня поёт песню фэй вон (картинка справа), и ещё один неоспоримый плюс фильма в том, что после его просмотра мне попалось видео с фэй вон🤍

+6

- If the old doesn't go, the new won't come. - The old is going... but where is the new? для меня есть что-то завораживающее в первых полнометражных фильмах режиссёров. всегда интересно наблюдать, как в самом начале они определялись с тем, какие темы их волнуют, каким образом они работают с материалом, что именно вычленяют из реальности. в случае цзя чжанкэ тематическая целостность ощущается с первых же кадров pickpocket. уже в дебюте он ясно фиксирует свое наблюдение за переходом китая к глобализации и судьбой людей, которые в этом движении оказываются на обочине. все его последующие фильмы так или иначе рассказывают о тех, кто остался позади истории, и главный герой pickpocket является той точкой, с которой нужно вести отсчёт. он — мелкий карманник, символизирующий обломки прошлого в стремительно модернизирующемся китае. его бывшие сообщники перешли к более крупным и легальным аферам, которые общество в новых условиях воспринимает как успех, а друзья и близкие одержимы идеей выбраться в город, разбогатеть, адаптироваться к новому миру. но он отстаёт, придавленный потоком прогресса. как ему вписаться в общество, к которому он не чувствует принадлежности и которое оставляет его позади? как перейти из пузыря, созданного самим собой, в пузырь, созданный окружающей реальностью? но главным в фильме является не сюжет и даже не герой. главное — это чувство присутствия, та редкая особенность кино, когда границы между документальным и художественным вдруг начинают размываться. это напоминает стили аббаса киаростами или аньес варды. у чжанкэ такой подход похож на побочный эффект его честности. камера часто отворачивается от главного героя, фиксируя повседневную жизнь родного города режиссёра — фэньяна. средние и общие планы запечатлевают этот периферийный уголок китая как момент времени, который вот-вот смоет волна модернизации. он просто снимает то, что уходит. людей, которых скоро никто не вспомнит. пространства, которых скоро не станет. фильм действует как защитный амулет, спасая этих людей от забвения времени, при этом понимая, что он не может остановить процесс. более того весь актёрский состав состоит из непрофессионалов и из людей, которые актёрами не являются, что довольно важно в рамках стиля. и если образ главного героя — это образ человека, задавленного сломом эпох, то звуковой слой фильма — это образ мира, который гудит, вибрирует, меняется, распадается на фрагменты и только сильнее подчеркивает отчуждённость. чжанкэ насыщает фильм посторонними шумами улиц фэньяна. мы слышим песни в караоке, объявления из громкоговорителей, шум автомобилей, разговоры прохожих. мы буквально тонем в шуме вместе с героем. он не может вырваться из шумных рамок надвигающегося, подобно тому, как переходы фильма полностью построены на перемешивании динамиков, телевизоров, пейджеров, радиоприёмников и других устройств в звуковой дорожке. даже хочу сказать, что, возможно, это самый интересный фильм, который я когда-либо слушал. и хотя чжанкэ изображает непрерывное движение прогресса как неизбежность, его взгляд остаётся прикованным к диссонансам, создаваемым этим прогрессом. пока он ещё не дошёл до того, чтобы показывать последствия этих изменений, как в своих следующих картинах. пока мы только наблюдаем, как люди ускоряют темп своих жизней, чтобы не отставать от очень конкретного, но при этом абстрактного понятия глобализации. но даже этого достаточно, чтобы ещё на дебютном фильме признать в нём одного из важнейших режиссеров современности. забавно, как я года два жил с мыслью, что pickpocket чжанкэ — это ремейк одноименного фильма брессона…

+6

дорогие подписчики, делюсь вашей любимой рубрикой с чисткой моей фотоплёнки, пока нахожусь в экзистенциальном лимбе из-за чтения книг вирджинии вулф и прохождения киберпанка 2077

на sentimental value я наконец-то понял одну вещь: когда продюсерских компаний и фондов помощи кино на начальных титрах перечислено гораздо больше, чем количество людей в актёрском составе, ты уже должен понимать, что тебя ждёт хороший фильм

теперь я знаю, что во вселенной саксешн писали люди, когда том вамсгенс благодаря шив получал свои резкие повышения по карьерной лестнице

киллиан мерфи и джереми стронг — соулмейты, иначе я не могу объяснить, почему каждая третья их фотография выглядит как мем: «he's thinking about the culture of corruption that silences women»

(poll without text)

мне это тяжело переварить, но сегодня перед сеансом «код неизвестен» ханеке (фильма частично о том, как все люди случайным образом связаны друг с другом) я подслушал чужой разговор, где люди обсуждали статьи из моей группы по саксешн😭😭😭 мне, конечно, знакомые и друзья часто рассказывали о каких-то рандомных людях, читавших группу, но самому слышать, как кто-то обсуждает тейки из моего перевода статьи, на которой очень мало просмотров и которую я случайно нашёл в каком-то блоге на 5 читателей в перерывах между просмотром четвёртого сезона «короны» в 2020 году, довольно сюрреалистично. особенно сюрреалистично с таким столкнуться, когда у меня период телеграм-дисморфии и постоянного ощущения, что канал скучный (это не байт на комментарии и не давление на жалость). приятно думать, что все сохраняемые тобою вещи в интернете не уходят в пустоту, и это даже через какое-то время всё ещё находит отклик. и, наверное, сейчас отличный повод просто сказать спасибо, что читаете, ставите реакции и просто тут находитесь🤍 а особенно спасибо тем, кто ставит реакции на все посты, несмотря ни на что🤓 интернет оправдывает своё существование появлением таких маленьких сообществ, где люди могут разделять свои обсессии, парасоциальные отношения, заумные тейки и просто любовь к чему угодно. и после недавнего кино-телеграм-гейта на одном из самых уютных каналов Worry, Darling появился манифест о любви к маленьким каналам и их важности, с которым я согласен в каждой букве. интернет при всей своей врожденной несерьезности должен оставаться местом объединяющим людей, потому что только так в нём есть хоть какой-то смысл. спасибо ещё раз, что вы тут! дальше только больше скучных постов😌

он как кендалл рой, только вместо желания стать ceo вэйстар ройко у него желание получить оскар