Сыграем в театрального критика. Постановка Островского "Не все коту Масленица" в обновленном Эдуардом Бояковым театре на Ордынке. Соображение первое. Очевидно, что Островский в своё время был радикальным авангардистом. Он вытащил на сцену жизнь купечества и мещанства. Буквально актуальную жизнь обыденного человека. В данном случае - социальная драма о кризисе традиционного уклада купечества. Это примерно как поставить сейчас спектакль о программистах, которых увольняют из-за внедрения ИИ. Если посмотреть на это поглубже и повнимательнее, то получается парадоксальная вещь. Авангардист давно стал махровой и пыльной классикой - всем тем против чего он сам боролся. Островский превратился в памятник самому себе. Поэтому, если быть честным к Островскому, то нужно увидеть в нём не классика русской пьесы, а радикального социального художника. Есть банальные ходы для подобного "омоложения", когда действие переносят из прошлого в настоящее. Превращают все в бессмысленный хаос постмодерна. Здесь, у Боякова и режиссёра Валентина Клементьева, никакого внешнего постмодернизма нет совсем. По форме - это русский традиционный театр, классический Островский. Но содержательно - через игру, через детали - "Не все коту Масленица" настоящий манифест современного авангардного русского театра. Мы видим на сцене одновременно традиционного Островского и в то же время это "Островский" - в кавычках: современная ода гению социальной пьесы. Тончайшая ювелирная режиссёрская работа.