Борис Мышлявцев

ЦОЙ-3. Начнем с самого простого тезиса: Кино и Цой не умели играть. Градский: "Витя и ребята играть не умели, поэтому им и не разрешали выступать. Вот я умел - и в советское время собирал стадионы, никто мне не запрещал". Очень нехорошая позиция. Чтобы группа играла хорошо - группе надо иметь репетиционную точку и хотя бы раз в неделю выступать на концертах, пусть даже не на стадионе, а в кафе. Но Цою запрещено было выступать даже в кафе. Только редкие выступления на фестивалях, до 1988 года. Откуда мастерство появится? Вот я как-то пришел в Нске на концерт Бутусова с Каспаряном, в Рок-сити. Я пришел специально посмотреть внимательно, как гитарист Цоя, Каспарян, играет. Я сидел за столиком в 3-х метрах от Каспаряна, мог наблюдать любые движения пальцев. Ну и звук был хорошим, все слышно. И все было вполне идеально. Я не великий музыкант и не музоковед. Но вот такое у меня было впечатление. Позже я посмотрел в Ютубе очень детальный разбор техники игры Каспаряна. Там на компьютере показывали, как какие звуки извлекаются, насколько хорошо попадание в ритм. И там получалось все идеально, "как у японского исполнителя Моцарта", примерно. То есть дали Каспаряну возможность постоянно выступать - и он стал очень техничным гитаристом, мирового уровня. Про других музыкантов Цоя тоже самое можно сказать. Эти все аллыпугачевы просто не давали людям выступать, поэтому до 1989-90 качество выступлений было панковским. Представим, что некоторым бегунам перед соревнованиями связывают ноги. А потом смеются над ними: не умеют бегать, хаха.