Я очень далек от балета. Мне приходилось бывать на нём дважды: в одном случае это был балет на льду, а в другом — постановка школьной балетной секции. Но оба — Чайковский «Щелкунчик». Всё! При этом, в детстве как-то само собой сложилось понимание: Волга — это река, Гагарин — первый человек в космосе, а Майя Плисецкая — великая. И как-то жил с этим знанием, не вдаваясь в подробности. По мере изучения отечественной истории, общения с разными людьми, узнавал о Плисецкой всё больше и больше. Укреплялся в понимании её значимости для нашей и мировой культуры. Отдельно здесь сыграло свою роль знакомство с Борисом Мессерером благодаря «Книжному казино» и откровения Венедиктова, который сказал, что считает своим самым провальным интервью разговор с балериной, потому что растерялся от её обаяния и статуса живой легенды. К чему я всё это рассказываю. Последняя неделя сблизила меня с балетом. Издательство «Слово» пригласило в свой интеллектуальный клуб на встречу с балетмейстером и родным братом Майи — Азарием Плисецким, а «Еврейский музей и центр толерантности» открыли выставку о самой балерине. И это большой восторг! Самое главное, что благодаря этой экспозиции, ты с одной стороны поэтапно отслеживаешь конструирование мифа Плисецкой — как менялся её образ, восприятие в профессиональной среде и у простого зрителя. А с другой —что переживает сам человек и как справляется с «огнём, водой и медными трубами» Выставка интерактивная. Что-то можно трогать, нажимать, смотреть. Скоро ещё появится аудиогид от культуролога Евгении Гершкович, записанный одной известной актрисой. Но главное — экспонаты и то, как они проливают свет на самые разные сюжеты: становление советского балета, история разных классических балетных постановок; отношение Майи Плисецкой с Галиной Улановой, Лилией Брик, Марком Шагалом, мужем Родионом Щедриным и многое-многое другое. Например, за простое человеческое отвечают такие артефакты, как письма матери, коллекция газетных вырезок Плисецкой с забавными фамилиями. Некоторые дневниковые подписи к экспонатом погружают нас в такие глубины, о которых ты не подозреваешь: полотенце с аббревиатурой «БЖ», что расшифровывалось танцовщицами как «большая жопа», а что там на самом деле — узнаете на выставке. А ещё музей обещал устроить живой показ 17-минутного балета «Болеро». Визитной карточки Майи Плисецкой Хореографический текст этого 17-минутного балета настолько сложен, что Плисецкая, никогда не боявшаяся трудностей, чуть было не капитулировала: не могла запомнить последовательность движений в сплошном танцевальном потоке. Бежар вызвался «суфлировать» — стоял во время спектакля в проходе и жестами подсказывал, что делать, и это сработало. Хотя «Болеро» перетанцевало множество легенд — от Хорхе Донна до Сильви Гиллем и Дианы Вишнёвой. Исполнение Майи, которой было тогда пятьдесят, вошло в историю. В общем, будете в Москве — надо идти. Особенно тем, кто также далек от балета, как и я. Столица сейчас богата на выставки и я зажал для вас ещё ряд рекомендаций: ГМИИ им.Пушкина, галерея AZ/ART и другие места. Скоро исправлюсь!