Отрывок из великолепного фильма Амадей (если не видели, рекомендую) (реж. Милош Форман 1984), по одноименной пьесе британского драматурга Питера Шеффера. В фабуле лежит конфликт Моцарта и Сальери, основанный на зависти последнего к Вольфгангу Амадею. Питер Шеффер, после оглушительного успеха своего произведения, признавался в интервью, что изучил множество документов, не только исторических, но и литературных, иллюстрирующих эпоху. В итоге, взял за основу маленькую трагедию Пушкина «Моцарт и Сальери». Однако, в отличие от произведения Александра Сергеевича, в пьесе Шеффера, Сальери не в буквальном смысле отравляет Моцарта, а делает это ядом своих подлых действий. На самом деле зависть Сальери зиждется на его конфликте с Богом. Композитор не согласен с тем, что ему, прилежному трудоголику, Всевышний не дал столько же таланта, сколько вручил «гуляке праздному» Моцарту, который легко тратил время в трактирах или на бильярде, вместо сочинительства, в тот момент, когда ему нужно было представить королю целую оперу, а ни одной ноты, в партитуре коей, еще не было написано. Однако, буквально за несколько часов перед сдачей, Моцарт садился и записывал «начисто», без правок, все произведение, оправдываясь тем, что лишь записывает музыку звучащую у него в голове. Тема конфликта Моцарта и Сальери занимает отдельное место в моей жизни и не только в театральной, но и в клубной. Ведь когда-то кроме спектакля, в котором я принимал участие, в течение нескольких лет выходя на подмостки в образе Сальери, я ещё срежиссировал клубную house-драму Моцарт и Сальери. В ней два композитора прошлого представали в образах современных диджеев и разговаривали с аудиторией на тему, столь актуальную в наши дни, зависти. Кстати, house-театр, в 2010 году, стал первым крупным проектом Чувство Ритма в целом спектре наших мероприятий, но об этом позже.🎩😎