Уже в 80-е окрыленный оглушительным и абсолютно заслуженным успехом, Спилберг, по собственным словам, уверовал в всемогущую силу своего таланта, начав без страха браться за любой материал от комедии до драмы. С расширением спектра жанров и темы затрагиваемые поставщиком стали более глубокими. Это обстоятельство почему-то, раздражало кинокритиков, пытавшихся навешивать ярлыки, мол не может автор «Челюстей» снимать высоколобое кино. Однако, Стивен этот стереотип довольно быстро разрушил. Конечно, на первых порах зрители так же не понимали, что происходит. Они (по крайней мере поначалу) с трудом принимали тот факт, что режиссер ,сделавший себе имя на фильмах-аттракционах, вдруг начал говорить на более сложные темы: например, домашнего насилия («Цветы лиловые полей» 1985), или внезапного взросления и борьбы человека за жизнь на фоне военных действий («Империя Солнца» 1987) и, конечно, самой войны, ставшей лейтмотивом большинства работ режиссера. Новый фильм «День Разоблачения» не стал исключением. В нем угроза надвигающейся третьей мировой войны - основное предлагаемое обстоятельство, а попытка ее предотвратить есть главный двигатель сюжета. «Я всегда был напуган войной... Но это не слепой ужас, а скорее страх, толкающий меня на изучение и размышление над данным таинственным явлением. Война меня будоражит и тяготит, одновременно вызывая и интерес, и омерзение. Я пытаюсь понять, почему люди делают то, что они делают друг с другом», — признавался постановщик в одном из интервью, еще в 90-е годы, на фоне выхода его пронзительной и гениальной картины «Список Шиндлера» (1993) . Если присмотреться, то становится очевидно, что во вселенной фильмов Спилберга война повсюду. В его картинах битва идет не только на полях сражений, но и на фронтах любви, семейных отношений, война с системой, войны среди социальных групп и, конечно, бесконечная война человека с самим собой. Итак «День Разоблачения» снят по всем законам большого студийного кино и в фирменном спилберговском стиле. Сюжет, придуманный самим режиссером, вырос из реального репортажа газеты The New York Times, о секретной программе Пентагона по изучению НЛО и вдохновлен историей пилота Дэвида Фревора, заснявшего маневрирующий без тяги объект. Здесь Спилберг возвращается к жанру поп-культурной фантастики (впервые со времен «Первому игроку приготовиться» (2018), вновь объединившись со своим верным сценаристом Дэвидом Кеппом и бессменным оператором Янушем Камински.