Недавно посмотрел новый фильм Стивена Спилберга «День Разоблачения» или «День Откровения». Приготовьтесь, будет много букв. 🎩😂 Это, может быть, не самая крепкая работа мастера, но недооценивать её — значит лишить себя простой зрительской радости и, как ни крути, эстетического удовольствия, собственно того, чем так славятся фильмы этого гениального режиссера. Лента получилась местами пронзительной, местами щекочущей нервы, а местами головокружительно-развлекательной, с той самой моралью, которая у Спилберга никогда не выглядит наигранной, а прорастает сквозь сюжет самым естественным образом. Несмотря на тот факт, что Стивен Спилберг, в каждом своем фильме, открыто говорит со зрителем о том, что его по-настоящему волнует, назвать его морализатором язык не поворачивается. Для меня режиссер скорее добрый сказочник, мастерски открывающий нам новые причудливые миры, посредством своего уникального кино-языка. Но как мы помним, в сказках ложь, да в них намек... Развлекая нас, последние полстолетия, лентами про кусачих акул, летающие тарелки, динозавров, роботов и неутомимых археологов, Спилберг великолепно рассказывает яркие, интересные и при этом поучительные истории. В этом постановщик достиг такого виртуозного мастерства, что давным давно, во всем мире, бытует одна ассоциация возникающая в зрительских умах при словосочетании «большое зрелищное кино» — это Стивен Спилберг. Я, кстати, один из тех, кто ждет новые фильмы постановщика с особым трепетом, еще с начала 90-х, когда впервые с ними познакомился. Многие из вышедших картин я пересматриваю по многу раз. Ну а все просто потому, что Стивен Спилберг один из моих любимых режиссеров. Впервые взяв в руки камеру модели «Супер 8», в далеком детстве, юный Спилберг (кстати, в качестве благодарности, и в память об этой камере, он спродюсировал одноименный фантастический хит «Супер 8» 2011 года), начал снимать свои первые фильмы, по наитию, будучи переполненным любовью к движущимся картинкам. Об этом отлично рассказано в документальном фильме «Спилберг», который я рекомендую всем, кто любит творчество постановщика, да и кинематограф в целом. Далее, благодаря упорству и везению, устроившись на работу в студию Universal, юный Спилберг, невзирая на отсутствие профессионального кино-образования, довольно быстро доказал студийным боссам, и как следствие миру, что он не только умеет управляться с камерой, но и главное, он, как никто другой, умеет держать зрителя в напряжении. Вдобавок ко всему, он постоянно что-то изобретает, тем самым раздвигая границы кинематографа. Первые опыты в развлекательном кино, начиная с картины Дуэль (1971) и Шугарлендский экспресс (1974). сразу сделали его одним из самых многообещающих режиссеров своего времени. Стивен, довольно быстро, стал хэдлайнером среди своих друзей, молодых кинематографистов, Джорджа Лукаса, Брайна Де Пальмы, Мартина Скорсезе, каждый из которых, впоследствии, займет свое почетное место в эпохе нового Голливуда, стартовавшей в самом начале 70-х, олицетворением коей они, собственно, и являлись.