И, будто специально, к 130-летию Фаины Раневской в нашем глобальном проекте "Кадры войны" появляется Фаина Раневская... Сценарий «Александра Пархоменко» написал, на базе своего романа «Пархоменко», самый настоящий классик советской литературы, да еще и крупный литературный начальник Всеволод Иванов. Биографии его позавидовал бы Джек Лондон. Матрос-грузчик, помощник торговца, работник типографии, бродяга по Сибири и Средней Азии. Член нескольких социалистических партий и участник Гражданской войны, умудрившийся повоевать в Красной Гвардии, затем, смог скрыться от белочехов и колчаковцев, потом от казаков, потом, вернувшись в Омск он работал в колчаковской газете и, как раз, в те дни, когда Пархоменко и его товарищи обороняли Царицын, писал антисоветские памфлеты. Затем, после того, как в Омск пришли красные, он вступил в Красную армию, воевал, потом работал в советской печати. В 1921 году он перебрался в Петроград, где вел литературную деятельность, дружил с Есениным и стал одним из «Серапионовых братьев». Иванов, много писавший о Гражданской войне (главным его произведением стали повесть и пьеса «Бронепоезд 14-69»), к счастью для себя, не примкнул к литературным палачам из РАПП, как и многие писатели и поэты находился в стороне от политики, однако, в начале 30-х годов оказался среди тех, кто создавал Союз писателей СССР. Иванов стал одним из его секретарей, руководил Литфондом, пропетлял между струек дождя в годы Большого Террора, а в эвакуации оказался в Ташкенте, что помогло ускорить работу над сценарными переделками. Как уже было рассказано, Луков умудрился во время вынужденного простоя снимать «Боевые киносборники», что во-первых, было лучше, чем сидеть без дела, а во-вторых давало возможность работать членам его съемочной группы. В качестве композитора фильма он привлек Никиту Богословского, который стал сверхпопулярен после «Большой жизни». И тот написал свою знаменитую «Лизавету», которая давно уже оторвалась от картины и зажила своей жизнью. Втащил в картину Луков и своих самых любимых актеров — Петра Алейникова, Степана Каюкова и Бориса Андреева. Последний, правда, сыграл крошечный эпизод — небольшую, однако, примечательную роль анархиста, разрушив свое привычное амплуа — доброго и сильного увальня. Впрочем, к нему он вернется в следующем фильме Леонида Лукова, о котором попозже. Борис Чирков, чуть ли не впервые в карьере, играл отрицательную роль — батьку Махно. Играл он Нестора Ивановича по канонам, принятым в СССР после «Красных дьяволят», каковой к истинному облику вождя анархистов никакого отношения не имел. Кроме того, Луков пригласил на небольшой эпизод Фаину Раневскую. Она сыграла пианистку в кабаке, привычно убрав в сторону исполнительниц главных ролей, Татьяну Окуневскую и Веру Шершневу. Ну а самого Пархоменко играл уже знакомый нам Александр Хвыля. Вид он имел цветущий, но в реальности страдал астмой, что в целом сказывалось на его здоровье. Именно благодаря болезням Хвыли, который в общей сложности, хворал 52 дня, производство фильма, прерванное войной, эвакуацией и необходимостью досъемок сцен с немцами, которые сначала из сценария выкинули а потом снова вставили, затянулось еще сильнее. Мы еще раз благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе и Госфильмофонд. Хотите поблагодарить авторов? Можете сделать это по ссылке. #кадрывойны
