#звукимузыки 🎶 "Эффект от этого балета оказался неудачным" В "Фаусте" Шарля Гуно есть балетный дивертисмент. Именно в его финале, во время пира и вакханалии Вальпургиевой ночи Фаусту является видение Маргариты — по его требованию Мефистофель переносит их к месту её заточения. Однако балет этот появился не сразу, а сочинить его должен был другой композитор. Премьера оперы состоялась 19 марта 1859 года в парижском Theatre-Lyrique. В 1868 году владелец театра Леон Карвальо потерпел финансовый крах, и театр закрылся. Тогда либреттисты Жюль Барбье и Мишель Карре обратились к директору Парижской оперы Эмилю Перрену с предложением перенести оперу на сцену главного столичного театра. Перрен согласился. О поставленном им условии все и так, думаю, догадались. "Этот балет, настоящий шедевр своего жанра, Гуно едва не оставил ненаписанным. За несколько месяцев до появления «Фауста» на сцене Оперы он прислал ко мне в качестве посредника нашего молодого друга, художника Эммануэля Жадена, поручив ему деликатную миссию. Когда пришло время приступать к работе, Гуно одолели сомнения. В то время он был настолько погружён в религиозные размышления, что они не позволяли ему взяться за произведение столь откровенно светского характера. Поэтому он просил меня написать балет вместо него и приехать, чтобы обсудить этот замысел. Легко представить себе моё замешательство. Я отправился в Сен-Клу и застал маэстро за благочестивой партией в карты с одним аббатом. Я полностью предоставил себя в его распоряжение, однако заметил, что музыка другого композитора, вставленная в его собственную партитуру, вряд ли произведёт хорошее впечатление. Поэтому, если я и соглашусь принять предложенную мне работу, то лишь при одном непременном условии: Гуно должен всегда оставаться свободным отозвать своё обещание и заменить мою музыку собственной. Я не написал ни единой ноты и больше ничего об этом не слышал" — напишет Камиль Сен-Санс в своих мемуарах Portraits et Souvenirs. Премьера новой версии оперы состоялась 3 марта 1869 года. Хореографию дивертисмента поставил Анри Жюстаман, первыми исполнительницами стали Анджелина Фиоретти, Лора Фонта и Эжени Фиокр. Новую постановку в целом приняли благосклонно, хотя и сдержанно. А вот к балету критики отнеслись ещё прохладнее. Ги де Шарнасе был настроен скептически: "Что же до балетных номеров, добавленных для представлений в Опере, то они недостойны пера господина Гуно". Его коллега Поль Ландорми был ещё более критичен: "Лучше бы его поскорее исключить". Сен-Санс лаконично заметит, что "эффект от этого балета оказался неудачным". В файле финальный номер дивертисмента, Танец Фрины. По иронии судьбы, в 1890-х Сен-Санс всерьёз раздумывал над сочинением одноимённого балета. Причём по предложению того же Леона Карвальо. Но они рассорились, и композитор переработал музыку в оперу. Которую уже никто не помнит. По матер. кн. Hugh MacDonald "Saint-Saëns and the Stage: Operas, Plays, Pageants, a Ballet and a Film" (2019)