Продолжу читать письма датского журналиста Роберта Ватта о российском балете в 1866 году (см. пост от 16 октября). Чем же так шокировала датчанина наша «Тщетная предосторожность»? Во-первых, ему не понравилась продолжительность спектакля: в России традиционно считали, что балетный спектакль должен идти долго. К двухактному балету добавляли еще один-другой спектакль. В итоге: «Как правило, в тот вечер, когда дают балет, на сцене должны танцевать четыре часа подряд, и действие нередко разделяют на семь актов». В самой «Тщетной предосторожности» ему не понравилась грубоватая буффонада: «Незадачливый любовник появляется верхом на палке с головой лошади, наступает на ногу отцу, получает пощечину, хватает тещу, та в свою очередь дает ему пинка, и тогда он танцует с ней – переодеты мужчиной, оба не очень твердо стоят на ногах, и это потрясающее действо заканчивается тем, что любовника, ухватившего за ручку зонтика, уносит ветер» (илл.: сцена из спектакля в постановке Михайловского театра). Но были и положительные моменты: «Все это происходит в окружении великолепных декораций, с участием толпы проворных танцовщиц с пышными формами и в сопровождении прекрасной музыки». Продолжение будет. Другие посты 22 октября: Дебют Тамары Карсавиной в партии Медоры в балете «Корсар» в 1908 году (2023) Дебют Фанни Эльслер в балете «Сильфида» на сцене Парижской Оперы в 1838 г. (2025)