В своей новой картине — "Wild Horse Nine" / «Дикая лошадь номер девять» (2026) — Мартин Макдона следует проверенной формуле (и, кажется, есть уже фильм, где Малкович пытается записать мемуары...): двое гротескно колоритных, инфантильных и уставших от жизни белых мужчин, запертых в тихом, живописном месте (чистилище), ведут смешные, циничные, абсурдные бытовые диалоги обо всем подряд, пытаясь скрыть за этим чувство вины, которую нельзя искупить, и рефлексию о неотвратимой смерти, которые обязательно вырвутся наружу ближе к финалу, наполнив всю эту трагикомедию экзистенциальной горечью, которая заставит глаза намокнуть. Но вторичность фабулы не дает заскучать во время просмотра за счет мастерства Макдоны, который в очередной раз проявляет себя как главный драматург современного кино. Однако, мне кажется, что тут режиссер слегка переборщил: ему скучно заставлять зрителя сопереживать хорошим людям и берет на себя задачу выдавить из нас слезу жалости к людям полностью отвратительным (каким в "Wild Horse Nine" является герой Малковича), и ему, надо признать, эта манипуляция удается — финал очень пронзительный. И стоит, конечно, отметить, что сочувствием мы в итоге не ужасным поступкам персонажа и, наверное, даже не конкретно ему как личности, а его уязвимости перед итоговым одиночеством, перед лицом бытия, которая ждет каждого человека. Небольшая тренировка в истинном библейском милосердии (или просто драматургический гипноз). Визуально очень приятное и местами находчивое кино, играющее на противопоставлении нелепой суеты американцев и их политических интриг с величественными безмолвными истуканами Моаи на острове Пасхи (аутентичное название — Рапануи; кстати, есть ощущение, что в некоторых диалогах слишком много анахронизмов — тех слов, которые явно в 1973 году не были в повседневном обороте). Малкович и Рокуэлл — блистательны, но играют ли они (а именно Малкович) на Оскар? Ну не знаю. Фильм достойный, но не выдающийся, фанаты фирменного стиля Макдоны будут в восторге.