Без слез смотреть фильмы Гильермо Дель Торо невозможно — не потому, что они плохие, а совсем наоборот. Мексиканский сказочник из раза в раз пробирает до глубины души своими рассказами о изгоях и чудовищах. «Франкенштейн» — не исключение. Прежде всего это кино раздирает и электризует душу актерскими работами. Правда, если имя Оскара Айзека уже о чем-то говорит, то вот Джейкоб Элорди в роли Монстра стал настоящей жемчужиной фильма (ждем все возможные номинации). Кажется, что эти двое также эффектно сработали бы и на сцене, без роскошных декораций и графики — прямо как Бенедикт Камбербэтч и Джонни Ли Миллер в знаменитом спектакле, который заметно повлиял на эту экранизацию романа Мэри Шелли. Интересный оборот делает Дель Торо и в своем давнем дискурсе об отцах и детях. Режиссер метко подхватывает мысль Шелли: создание жизни для Виктора — процесс ради процесса, без целеполагания и ответственности. К сожалению, эта ситуация существует и вне готических ужасов, а потому Дель Торо не тратит время на суд горе-отца. Куда важнее здесь попытка ответить на вопрос: «Может ли творение простить своего создателя?». Эта часть «Франкенштейна» кажется наиболее живой: во многом, из-за взгляда с перспективы Монстра и пути его развития: от «чистого» создания до человека разумного. Режиссер вновь ратует за гуманизм, предлагая прощение как способ выхода из темноты. Все ради того, чтобы встретить новый рассвет и освободится от страхов.