В 1960 году «Видение Захарии в храме» исключили из корпуса Рембрандта. Полвека картина считалась работой учеников мастера — Яна Ливенса или Саломона Конинка, — и почти исчезла из поля зрения после продажи в 1961-м в частную коллекцию. Все изменилось в 2024 году, когда владельцы принесли ее в Рейксмузеум на реставрацию и попросили разобраться с авторством. Куратор Йонатан Биккер и реставратор Петрия Нобл потратили два года на анализ пигментов, рентгенофлуоресцентное сканирование и датировку доски — теми же методами, что использовались при реставрации «Ночного дозора». Вывод: перед ними ранний Рембрандт, «Видение Захарии в храме», 1633 год. С марта 2026-го картина висит в постоянной экспозиции Рейксмузеума в Амстердаме, впервые за шестьдесят с лишним лет. Главное здесь — не находка сама по себе, а метод: соединить анализ пигментов, историю бытования вещи и собственный глаз куратора в один аргумент, которому музей готов поверить и на который готов поставить своё имя. Как из такого набора свидетельств рождается кураторское решение? И как исследование произведения превращается в выставочную историю? Подробнее об этом мы будем говорить на курсе «История и практика кураторства», который стартует уже завтра. Курс ведет Олеся Туркина — кандидат искусствоведения, куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Русского музея. Пройдём путь кураторской мысли: от Понтюса Хюльтена и Харальда Зеемана, которые изобрели профессию куратора, через исследовательские стратегии Ханса-Ульриха Обриста и Николя Буррио, — к именам, выставкам и стратегиям, которые формируют кураторский ландшафт в России сегодня. Записаться все еще можно, первая лекция — 24 сентября в 19:00.